水对什么字，对子水对什么

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1，对子水对什么
2，天对地雨对大陆对水对夏对日下对天中
3，2点水能和什么字组成
4，水光对什么潋滟对什么丶晴对什么

1，对子水对什么

水对火,土都可以,水火不容,水来土掩

水对火

火……吧

石

火

对子水对什么

2，天对地雨对大陆对水对夏对日下对天中

天对地，雨对风。大陆对长空。水对泥，夏对冬,山对海,绿对红。富裕对贫穷。明对暗，淡对浓，

晴海洋土冬河红贫穷暗淡

天对地，雨对（风），大陆对（长空）。水对（火），夏对（冬），日下对天中。山对（海），绿对（红），富裕对（贫穷）。明对（暗），（薄）对浓，猛虎对蛟龙。望采纳

天对地雨对大陆对水对夏对日下对天中

3，2点水能和什么字组成

“和”是由“禾”与“口”组成的（两个汉字）

2点水和水组字念冰

和水组成冰，和令组成冷，和京组成凉，和争组成净，和中组成冲，和兄组成况，和东组成冻等

冰、凉、冷、冻、冲、决、次、准、况、减、冽、冯、凌、凋、凄、净、凑。

冷，冰，准，凉，减，凑，况，决，净，冲，冻，凛……

2点水能和什么字组成

4，水光对什么潋滟对什么丶晴对什么

水光对（山色），潋滟对（空蒙），晴对（雨）。出自：宋苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》全文：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。《饮湖上初晴后雨二首》是宋代文学家苏轼的组诗作品。这两首赞美西湖美景的七绝，写于诗人任杭州通判期间。其中第二首广为流传，此诗不是描写西湖的一处之景、一时之景，而是对西湖美景的全面描写概括品评，尤其是后二句，被认为是对西湖的恰当评语。扩展资料：《饮湖上初晴后雨二首·其二》赏析第二首诗的上半首既写了西湖的水光山色，也写了西湖的晴姿雨态。“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。从第一首诗可知，这一天诗人陪着客人在西湖游宴终日，早晨阳光明艳，后来转阴，入暮后下起雨来。而在善于领略自然并对西湖有深厚感情的诗人眼中，无论是水是山，或晴或雨，都是美好奇妙的。从“晴方好”“雨亦奇”这一赞评，可以想见在不同天气下的湖山胜景，也可想见诗人即景挥毫时的兴会及其洒脱的性格、开阔的胸怀。上半首写的景是交换、对应之景，情是广泛、豪宕之情，情景交融，句间情景相对，西湖之美概写无余，诗人苏轼之情表现无遗。下半首诗里，诗人没有紧承前两句，进一步运用他的写气图貌之笔来描绘湖山的晴光雨色，而是遗貌取神，只用一个既空灵又贴切的妙喻就传出了湖山的神韵。喻体和本体之间，除了从字面看，西湖与西子同有一个“西”字外，诗人的着眼点所在只是当前的西湖之美，在风神韵味上，与想象中的西施之美有其可意会而不可言传的相似之处。而正因西湖与西子都是其美在神，所以对西湖来说，晴也好，雨也好，对西子来说，淡妆也好，浓抹也好，都无改其美，而只能增添其美。对这个比喻，存在有两种相反的解说：一说认为诗人“是以晴天的西湖比淡妆的西子，以雨天的西湖比浓妆的西子”；一说认为诗人是“以晴天比浓妆，雨天比淡妆”。两说都各有所见，各有所据。但就才情横溢的诗人而言，这是妙手偶得的取神之喻，诗思偶到的神来之笔，只是一时心与景会，从西湖的美景联想到作为美的化身的西子，从西湖的“晴方好”“雨亦奇”，想象西子应也是“淡妆浓抹总相宜”，当其设喻之际、下笔之时，恐怕未必拘泥于晴与雨二者，何者指浓妆，何者指淡妆。欣赏这首诗时，如果一定要使浓妆、淡妆分属晴、雨，可能反而有损于比喻的完整性、诗思的空灵美。参考资料来源：百度百科-饮湖上初晴后雨二首

水光对山色、潋滟对空蒙、晴对雨。

水光对雨、潋滟对空蒙、晴对雨。

“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”中，水光对（山色），潋滟对（空蒙），晴对（雨）。　　“水光潋滟晴方好”描写西湖晴天的水光：在灿烂的阳光照耀下，西湖水波荡漾，波光闪闪，十分美丽。　　“山色空濛雨亦奇”描写雨天的山色：在雨幕笼罩下，西湖周围的群山，迷迷茫茫，若有若无，非常奇妙。

山色空蒙雨再看看别人怎么说的。