菲利普斯塔克，菲利普史塔克

1，菲利普史塔克

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菲利普史塔克

2，飞利浦斯塔克的荣誉

几乎囊括了所有国际性设计奖项，其中包括红点设计奖、IF设计奖、哈佛卓越设计奖等等。菲利浦·斯塔克在48岁时设计出《好产品》（1997年），斯塔克主要从事立体的产品造型设计.斯塔克对自己的阐释是：“我平和、我能见所不见、我好奇、我善待宽容、我明智。”事实上，斯塔克的设计所向披靡，他的设计作品绝对是强有力的征服者，他的“能将欲望的冲动视觉化”的非凡能力，使得他闻名于世。斯塔克的尖锐性在于他从“后现代”步入，又从其中蜕出。他的目的并不是要做一个综合一些文化符号的随波逐流者，而是要成为新符号新象征的创造者，他的“能见所不见”帮助他站立在潮流的前头。

飞利浦斯塔克的荣誉

3，菲利普斯塔克的介绍

菲利普·斯塔克，法国巴黎人，1949年生。 1965年，不满16岁的斯塔克在法国LaVilette家居设计竞赛中获得第一名。1968年创立以其名字命名的公司。斯塔克于1980年接受了密特朗总统的爱丽舍宫的改建工程，并于1984年完成巴黎Costes餐厅的室内设计，这两项设计为其带来了全球性声誉。他涉猎甚广，从小型产品、服装、家具到室内设计、建筑设计，都能赋予其有力的雕塑感与挪榆式的视觉戏剧效果。斯塔克的荣誉几乎囊括了所有国际性设计奖项，其中包括红点设计奖、IF设计奖、哈佛卓越设计奖等等。菲利浦·斯塔克在48岁时设计出《好产品》（1997年），斯塔克主要从事立体的产品造型设计.斯塔克对自己的阐释是：“我平和、我能见所不见、我好奇、我善待宽容、我明智。”事实上，斯塔克的设计所向披靡，他的设计作品绝对是强有力的征服者，他的“能将欲望的冲动视觉化”的非凡能力，使得他闻名于世。斯塔克的尖锐性在于他从“后现代”步入，又从其中蜕出。他的目的并不是要做一个综合一些文化符号的随波逐流者，而是要成为新符号新象征的创造者，他的“能见所不见”帮助他站立在潮流的前头。

菲利普斯塔克的介绍

4，如何评价菲利普斯塔克设计的小米MIX

实际上mix最令我吃惊的是全陶瓷机身，这也解释了5s不用陶瓷用金属的原因。机身设计可以说是一线水准，不过难免会被拿夏普说事，但陶瓷机身+miui我觉得比夏普强太多。配置方面无短板，我比较担心6寸多的机身是否会影响销量。(如果是五寸就好了)

百度威力导演tcg —很高兴为您解答！楼主你好！雷军：你们都听得懂我就不要翻译了啊，我给千帆小姐姐单的翻译一下。千帆小姐姐(菲利普斯塔克)：太热情了然后对我来讲是一个特别大的挑战内容，首先呢，他是说非常荣幸今天能够来到小米的这个发布会现场，然后对他来讲是一个非常重要的时刻，带她当然也是讲了一些跟小米相识的渊源。千帆小姐姐(菲利普斯塔克)：啊，他那个见到我们的刘德副总，然后也不留的给他打个招呼，我们那个扣方的留得啊，我的工业设计啊，那个小米5的这个工程机，然后他就是对这个工程机产生了特别大的热情，因为它看到这个，这个产品呀，是这个陶瓷。千帆小姐姐(菲利普斯塔克)：所以这对他来讲，就觉得这个月不同的这些哦，产品的物质啊，还有这个不同的元素对于他创作的热情是一个特别大的激发所以他就第几第几，决定了啊，想做一款全陶瓷的全面屏的小米手机。千帆小姐姐(菲利普斯塔克)：我觉得帮那个下个先生来翻译他刚才说的那些内容哈嗯，他是说那个我们小米呢，也有非常rose工程师，然后呢就是他之前的一些理念这个呃，这个机器人主e这个应用到产品设计上的是一个非常非常棒的一个想法，但是这个在这个设计小米max过程中的这个跟公司跟我们小米工程师的一个合作呢，也是非常的愉快。

5，菲利普斯塔克的思想是什么有哪些言论可以体现其思想

菲利普·斯塔克,世界著名的鬼才设计师。菲利普·斯塔克 (法国–生于1949年), 一个非凡的传奇人物, 集流行明星、疯狂的发明家、浪漫的哲人于一身, 或许算得上世界上最负盛名的设计师. 他的作品随处可见: 从纽约别致的旅馆到FF4900邮购商行; 从法国总统的私人住宅到欧洲最大的废物处理中心; 从全球各地的咖啡馆及家庭中数十万的座椅和灯具到浴室中的牙刷. 菲利普·斯塔克在他的主要工作中正在引导着使物与人关系变得更融洽的一种方式. 在法國芸芸的設計經典中，以菲力浦·斯塔克為最負盛名。他的確是新浪潮設計師之尊，在國際設計界聲名顯赫，他迅速成為八十年代全球設計舞台上的傑出設計師，他反對「不誠實的設計」，並使我們對設計師及其產品的要求大增。他的設計差不多照顧到每樣家庭用品，從牙刷到芝士磨碎機，都在工作間被重造或改善過來。斯塔克創作的理念深入民心：線條簡潔優美、圖案新穎、材料及功能配合得天衣無縫。他的主要工作是引導使物與人關係變得更融洽的一種方式。把我們的目光投放於他幽默的設計與生活中去，在減少至無以復加的設計上營造出幾何造型的典雅，並達到豐富的效果。「什麼是令人滿意的設計？」法國設計師斯達克認為，對設計師而言重要的不僅是創造，而是要負責任。設計師需要清楚地知道他不僅僅只是對客戶負責，並且也要對整個社會負責。設計應該出自社會中各個不知名的作者，而設計師的設計也只是一座橋樑，成為了溝通顧客與他所購買的產品中間的媒介。 90年代中期以後，斯達克將「未來的設計要與社會接軌」這個想法清楚地擺到桌面上來。在進入21世紀的今天，我們對設計的觀點和看法已經逐步趨於一致：工業設計的終極目的就是為了改善社會環境以及服務於人類自身。斯達克的傢俱和產品設計都有自己強烈的設計觀念：他設計的作品不確定作者，強調環境氛圍、具有可選擇性。不確定作者的意義是，他的設計靈感不僅是在聲稱：「斯達克設計！」；而是源於人們的生活和工作，是與技術材料及社會緊密相連的。他的設計處處體現了斯達克式的哲學思想：「將追求物質的世界變成充滿人性的世界。」正如他在一次記者見面會上說的：「有多少傢俱，就有多少種完善恰當的形式來表現，每種形式都有各自不同的符號語言。這種設計語言直接與我們的社會生活、物質技術、設計思想相聯繫。」為人們提供他們自己選擇生活方式的機會始終都是斯達克的主要指導思想。作為一個設計者，菲利普·斯塔克的每次現身總是能引起人們的極大關注，雖然剛開始他可能會面帶羞澀地躲在人們目光難以發現的角落，但正式出場時卻會用一連串讓人意想不到的動作博得眾人的喝彩和掌聲，並最終消失在崇拜者的閃光燈和要求簽名的人群之中…… 有人對他的設計嗤之以鼻，有人將它的作品盡數收藏，但無論抱以怎樣的態度，幾乎每個熟知他的人都會說：「他是一個天才的怪才！」斯塔克語錄：設計是拒絕任何規則與典範的，本質就是不斷地超越與探索。未來，實用耐用的商品將取代美麗的東西。明日的市場，消費性的商品會越來越少，取而代之的將是智慧型，且具有道德意識，意即尊重自然環境與人類生活的實用商品。平民化設計即風格和設計消失於最簡潔和中性的外表。我平和，我能見所不見的，我好奇，我善待寬容，我明智。