宋式家具，宋代家居的演变过程和艺术特点

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1，宋代家居的演变过程和艺术特点
2，高中低档家具如何区别
3，玫瑰椅的宋式玫瑰椅

1，宋代家居的演变过程和艺术特点

简要介绍中国家具的发展：中国古代家具，源远流长，源远流长。早在史前时代，原始先民就用劳动创造了家具，创造了家具艺术。其中，有最古老的家具——座椅（供人坐在地板上）和各种原始木木、木、木几种情况下的Zu，源为低矮型家具。中国家具，当然是看中国家具在我们时代初期的家具创作。它有点原始和幼稚，但它是中国古代家具发展史上的一个童年。正因为如此，只有在浪漫的魔幻低层家具之后，家具才逐渐上升华丽，民族的明式家具、清代风格的家具、典雅的家具精髓。它是中国古典家具的源头，将始终显示的永恒魅力。在襄汾陶寺遗址2001号墓出土的1978柏案的颜色，木雕刻出销。案例和案例足外侧油漆，颜料是天然的矿物质，如朱砂、赭石赤铁矿。木板上已出土，稍有坍塌、变形，在折叠的腹部（Wen Tao放酒），这是禁铜始祖。它是最古老的木制家具在中国迄今为止出土。是中国古代家具的初始时期，原始风格的装饰古朴、质朴、质朴。在这一时期，青铜家具（如青铜俎石材家具）（如石组）和漆器镶嵌家具（如漆木大班）。漆器镶嵌贝壳装饰，殿前后第一木器家具漆。由于当时人们思想中强烈的鬼神观念，商代家具的装饰图案往往具有庄重、威严、凶猛的感觉。饕餮纹俎1979在辽宁义县花儿楼窖藏出土。铜，面板是矩形的，相对的倒凹板的山脚下，脚踏板中国家具有半环形空间在鼻子两端铰接环。足部装饰的精细线条。饕餮纹，贝尔也饰以图案，在中国罕见的青铜的描述形式制作精美的铃铛。这件乐器现在是辽宁省博物馆收藏的。漆器家具家电的起源：漆技术从新石器时代至夏商时期，漆器镶嵌贝壳装饰，殿前后第一木器家具漆。在青铜器中，对称历史上出现了装饰性的壶门（四条腿的板形，两个前两个脚），在中国家具史上延续了几千年。编辑本段春秋、战国，中国家具，，春秋战国时期的楚漆器家具、实木家具为代表，形成中国漆木家具系统的主要来源。楚家具类：各种Chu Zu，精美无比的楚风格漆器，油漆盒具有小楚式屏风的特点，迄今为止最古老的床……楚家具有着绚丽的色彩、浪漫和神奇的图案，主题为“龙、菲尼克斯、鸟、鸟”主题，充满了强烈的巫术观念。作为早期的工艺美术形式，楚家具对后世家具产生了深远的影响。《漆木》是后世各种床上用品、床上用品的鼻祖。“小屏幕”表明中国家具具有纯粹的装饰价值。雕刻技术已广泛应用于家具装饰中，有浮雕和透雕等。雕刻后人的家具。中国家具家具“战国之源”“H”与其他一些：厚重的卓，标志着从青铜艺术到轻漆艺术的发展。青铜的铸造工艺得到了很大的发展，铸造方法得到了发展。编辑本段池讷涩沁-多种家具精妙绝伦的汉代，中国封建社会进入第一个鼎盛时期，汉代家具有很大的发展。汉代优秀的装饰漆器家具，使汉漆家具大放异彩。此外，还有各种玉器家具、竹家具和陶瓷家具等，形成了以家具系列为依托的完整生活形态。可以被视为在中国家具的代表期低。家具板的起源就在于：汉新小座椅、座椅为鼻祖。少数（变种）

虽然我很聪明，但这么说真的难到我了

宋代家居的演变过程和艺术特点

2，高中低档家具如何区别

想要区分高中低档家具，主要从材质和工艺两方面进行区分：1. 材质：家具材质根据优劣、储量多少等原则划分为五类。即一类材、二类材、三类材、四类材、五类材（从优到劣）。一类材：红松、柏木、红豆杉、香樟、楠木、格木、硬黄檀、香红木、花榈木、黄杨、红青刚、山核桃、核桃木、榉木、山楝、香桩、水曲柳、梓木、铁力木、玫瑰木。二类材：黄杉、杉木、福建柏、榧木、鹅掌揪、梨木、槠木、水青冈、麻栎、高山栎、桑木、枣木、黄波罗、白蜡木。三类材：落叶松、云杉、松木、铁杉、铁刀木、紫荆、软黄檀、槐树、桦木、栗木、木荷、槭木。四类材：枫香、桤木、朴树、檀、银桦、红桉、白桉、泡桐。五类材：拟赤杨、杨木、枫杨、轻木、黄桐、冬青、乌柏柿大。2. 工艺：高档：外表选料为单一树种，且纹理相同、对称。涂层颜色鲜亮，木纹清晰，表面抛光。中档：外表用料要求相似，对称部件纹理、颜色相近。色泽涂层颜色较鲜明，木纹清晰，正视面涂层要抛光，侧视面涂层为原光（即：不抛光）。普档（低档）：外表用料质地、颜色近似，色泽涂层颜色基本均匀，允许有轻微木纹模糊，涂层表面为原光。

高档家具选择要选择意大利进口家具，意大利家具以设计见长，融传统制作工艺和现代科技手段于一体，以精湛的做工和可靠的质量享誉全球。如何区分进口家具，列举一下几点建议。1. 选择知名品牌类似Armani Casa、Versace Home、Fendi Casa、Bentley Home等等这些知名意大利的进口家具品牌，别选一些听都没有听过的品牌，说不定是国内厂商在意大利注册的皮包公司，家具海外一日游就变身进口家具。2. 选择正规的授权经销店通常进口家具的价格都比较昂贵，所以如果你不能通过其质感来分辨产品的质量问题，最好还是去该品牌的授权经销店购买。面对目前较为混乱的家具市场，很多厂商以次充好的现象时有发生，所以选择授权经销店购买也是一个规避风险的一个很不错的方法。国内最好的意大利进口家具体验馆就是罗浮宫进口馆了，有上百个意大利纯进口家居品牌，Armani Casa、Versace Home、Fendi Casa、Bentley Home等等。如果你所选购的地点不在授权之内，建议还是不要购买。3. 查询原产地证书查看产品的原产地证书是购买进口家具一个很必要的工序。在这个全球化工厂时代，很多产品都可能存在异地生产的可能，如果你所以购买的进口家具商家不能提供原产地证书，很可能就是仿制品或是国内代加工产品，并非真正的进口家具产品。4.检查产品细节一般来说，进口家具品牌普通都会给产品一个编号，甚至一些产品会有设计师的前面，像是一些五金组合件上一般都会印有国外品牌。顶级进口家具品牌在细节的处理上非常注重，而一些仿制品因为工艺达不到要求，所以在家具的结合处容易出现高低不平、漆面不光滑等情况，消费者可以通过仔细检查细节，感受产品的质量。

中国古典家具，主要包括四种最重要的设计风格，即：楚式家具(周代至南北朝)、宋式家具(隋唐至元代及明朝早期)、明式家具(明中期至清早期)和清式家具 (清中期以后)。目前，市面上的中国古典家具主要以明清家具为主。明式家具讲究实用，造型简洁，椅子的靠背是根据人体的弧度设计的，没有铺张的部分，还讲究所谓“一木成器”，很节约材料，比如椅子，靠背上最多中间有一处雕花而且是透亮的，比例适合人体；清式家具比较繁琐，精雕细刻，讲究豪华，但不很实用，椅子的靠背从弧度变成直角，厚重庞大，实属收藏与观赏的佳品。

1.从风格上讲,古典家具的档次普遍要高于现代家具.2.从材质上讲,以下因素对家具产品档次的影响:3.从工艺角度和附加值方面讲,以下因素对家具产品档次的影

高中低档家具如何区别

3，玫瑰椅的宋式玫瑰椅

宋代直搭脑扶手椅中有一种基本可纳入玫瑰椅范畴，但又与明清玫瑰椅在形制上有所不同的椅子，其图像可见于宋佚名《十八学士图》、宋佚名《孟母教子图》、宋佚名《佛像》、南宋佚名《净土五祖图》、南宋佚名《博古图》等画中，但至今未见实物出土。其特点是靠背高度低矮，多数与扶手齐平(也有个别的靠背高于扶手而与后来的玫瑰椅基本相同)，我们可称其为“平齐式扶手椅”。它属于一种过渡形式，可视为明清玫瑰椅的前身。　本文为具体区别于后世所谓玫瑰椅，称其为玫瑰椅(折背样)。“折背样”这一说法较早见于唐末李匡乂《资暇录》。《古今图书集成·经济汇编考工典》所收《资暇录》中有一段记载：“近者绳床(指椅子)，皆短其倚衡，曰折背样。言高不过背之半，倚必将仰，脊不遑纵。亦由中贵人创意也。盖防至尊(帝王)赐坐，虽居私第，不敢傲逸其体，常习恭敬之仪。士人家不穷其意，往往取样而制，不亦乖乎!”“短其倚衡”即指椅背低矮，“折背样”中的“折背”言其椅背高度相当于普通椅子高度的一半，而非指其靠背可折叠。玫瑰椅(折背样)的原始意图按李匡乂《资暇录》说法是为了“不敢傲逸其体，常习恭敬之仪”，因为坐者倚靠过分则使其仰斜，但是当时的文人“取样而制”恐怕未必是“不穷其意”，笔者认为这似乎更与当时文人崇尚雅洁简朴之风相关。玫瑰椅(折背样)的结构简练，主要体现的是功能性的结构，构件多细瘦有力，几乎将框架式结构精简到了无法再减的程度，故而没有材料与工艺上的浪费，后来西方现代主义设计中的一些简洁风格的家具与此是不谋而合的。如南宋马远《西园雅集图》、南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、南宋佚名《南唐文会图》等画中的玫瑰椅(折背样)就均十分凝练，全以结构为主，甚至没有牙头、牙条、牙板的加固与装饰，体现了后来现代主义设计观念中的“结构也是一种美”的审美特征。譬如，西方现代主义设计教育的摇篮——包豪斯的优秀毕业生、匈牙利设计师马歇·布劳耶于1925年为其师瓦西里·康定斯基设计的《瓦西里椅》在无形中就暗合了中国宋代玫瑰椅(折背样)的某些结构美学特征。北宋张先《十咏图》、北宋张训礼《围炉博古图》、北宋李公麟《高会习琴图》、宋佚名《孟母教子图》、宋佚名《博古图》、宋佚名《勘书图》等画中的玫瑰椅(折背样)则或在牙头、或在背板上多了局部的曲线变化，显得丰富了一些。宋佚名《博古图》中的玫瑰椅(折背样)主体结构非常简洁，只是背板较为复杂，既有开光，又有云纹装饰，与椅身形成一种鲜明的对比。而北宋李公麟《高会习琴图》中的2件玫瑰椅(折背样)稍显复杂，不但均有椅披，而且一件的牙头曲线变化较为丰富，另一件的椅足与牙板上都有云纹装饰。在刻画细致入微的宋佚名《罗汉图》(如图)中，一位罗汉盘腿坐于玫瑰椅(折背样)上。椅子各部件以方材制成，木纹毕现。椅背甚低，截面为扁方形的扶手距座屉的高度仅约为坐高的三分之一，折合成今天尺寸为16cm左右(南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、北宋张先《十咏图》中的玫瑰椅也是如此“短其倚衡”)，如此看来，这一设计主要不是为了倚靠，而是为保持“恭敬之仪”。扶手出头，腿间设横枨，座屉下置卷云纹牙板。前面管脚枨处有三朵云头纹开光，下设卷云纹牙板。椅子上铺设饰有精美花纹的椅披。目前看来，玫瑰椅(折背样)有着基本形态，即椅子具有相对较矮的通高，较小的座屉，扶手和靠背以直边方角结构水平相连而等高，但高度也较矮。其造型设计可能源于传统竹椅，即模仿其未经完全截断的竹材弯曲90度角的边框和以细竹攒接的背板、牙条等。

玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。为什么会叫玫瑰椅，这在中国家具史上是一个无解的谜，因为典籍中没有参考文献，所以人们大多从其名推测，以为与女性闺房陈设有关，但是目前尚无定论。“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲，一曰“美石”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思。《后汉书?班固传?西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之红梁”，以“瑰”谓奇异之物。玫瑰椅只是北方匠师对这种椅子的称呼，而江南一带多称之为“文椅”。玫瑰椅属于扶手椅的一种，它的制作方法跟南官帽椅相近。玫瑰椅造型特征是尺寸较别种椅子稍小，方形低靠背和方形低扶手，且与椅面垂直，方形的边框通常加上雕刻纹饰的卷口牙子，基本样式仿效小竹椅。它多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木和红木，利用花梨木独具的色彩、纹理和玫瑰椅本身别致的造型巧妙结合，达到了珍奇、美丽的效果，更令人赏心悦目。玫瑰椅的优点在于轻巧灵便，背矮不遮挡视线，置诸室内，处处相宜。缺点就是搭脑正当人背，坐在上面感觉并不是很舒服，背和头部都没有依靠，令坐者很快感到疲劳，但是较适宜坐以写作。玫瑰椅在居室中陈设较灵活，靠窗台陈设使用时不致于高出窗沿而阻挡视线，椅形较小，造型别致，用材较轻巧，容易搬动。玫瑰椅别具一格，是明式和清式家具常见的一种椅子式样，常供文人书房、画轩、小馆陈设和使用，式样考究，制作精工，造型单纯优美，有一种所谓“书卷之气”，由此可见古人的雅而尚礼、文不失秀、而不堕媚的审美境界。不管怎样，玫瑰椅设计不俗，名字也好听，假如就像我们所说的是闺房坐具的话，那它低矮的搭脑，说不定就是别出心裁的设计，陈设于闺房，才得以坐者自由展现其女性柔媚多。

玫瑰椅的宋式玫瑰椅