舞台造型，现行舞台造型依据造型样式可分为哪十一点急求帮助

来源：整理时间：2023-06-16 14:25:27 编辑：五合装修手机版

1，现行舞台造型依据造型样式可分为哪十一点急求帮助

发型，衣服，妆容，动作，表情，

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2，舞台这么设计好看

舞台根据光的渲染度｀｀　然后是根据流行程度设计｀｀｀

舞台这么设计好看

3，大概20人如何在舞台上摆出好看的造型要有立体感是给观众看的

可以排成阶梯啊类型.

山野采挖的瓜子黄杨老桩一般培育1-2 年后开始造型制作，应依据植株的基本树相，因树制宜，顺其自然之势，进行艺术造型。造型手法可剪、可扎，造型头几年以蟠扎为主，剪为辅。基本成型后以剪为主，扎为辅。蟠扎时间以夏、秋季最好，夏、秋季瓜子黄杨枝条相对柔软，便于蟠扎。春季瓜子黄杨枝干易脱皮，且枝条较脆易断，不是蟠扎的好季节。剪枝春季可以进行。蟠扎可用棕丝，也可用带塑料皮的电线，用无塑料皮的金属丝蟠扎时，要用布条、塑料簿膜等包裹金属丝，否则易伤树皮。枝条拿弯定型后及时松绑，否则金属丝易嵌入树皮中。较大的枝条一次拿弯不到位的，可分两次进行，小心强拉时折断枝条，大枝拿弯可用“ 半锯” 的办法，在要拿弯的部位锯出几条锯路，拿弯固定后，锯伤处要用干净的黄泥涂抹，再用黑塑料簿膜包裹。

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4，舞台的五种形式与类型

圆环型舞台圆环形舞台是指观众位于舞台的四周。通常圆环形舞台位于剧场的中央。观众可以近距离地欣赏表演。镜框式舞台镜框式舞台是指观众位于舞台的一侧，而舞台的其余侧面被物体遮挡，以供演员和技术人员做准备工作。升降舞台主要用在迪厅，歌舞厅的其它需要升降功能的娱乐场所。为了满足表演者和演唱者的需要，希望娱乐场所舞台能够慢慢升起，突出表演者和演唱者的动态效果，提高档次，增加整体娱乐气氛。大行程升降舞台采用丝杆苛链条传动机构，多级升降。运动平稳，任意位置可锁定。旋转型舞台主要通过液压设备制造出旋转的效果，会出现升降，旋转等效果。现代歌舞剧演出时必备的舞台设备，能提高剧种的演出效果。旋转舞台在现代迪斯科厅，歌舞厅和时装表演厅中，逐步得到应用。为了配合强节奏的音乐的多变的灯光，要求舞台能够旋转起来，让观众身临其境，在音响灯光中参与到舞台旋转的自动化中来，替代传统的静止舞台. 采用自动压紧摩擦轮传动机构或齿轮传动机构或销齿传动机构，具有可逆旋转，无级调速，准确定位等功能。伸展式舞台伸展式舞台与镜框式舞台的区别在于，舞台的一部分向前突出，伸向观众席，这一部分的三面都暴露给观众。主要用在歌舞厅，时装表演厅，饭店，会所等娱乐场所。为了扩大台面，增加娱乐气氛，舞台能够从主舞台下伸出来，并抬平与主舞台一个平面，让表演者有更大的表演空间，接近观众，达到各种特殊效果。不用时，舞台能缩回到主舞台里面，增加舞台使用面积。伸缩抬平舞台采用齿轮齿条或链条传动机构，采用一套动力驱动，既能实现伸缩，又能自动与主舞台抬平。传动精度高，定位准确，运行平稳。用特殊材料做轨道表面，减小摩擦力和噪音。采用蓄能器减小振动，使舞台抬平时台体平稳，噪音低。

5，舞蹈中两人的造型有哪些

舞蹈作品离不开动作，动作展现的就是造型。动作与动作之间的连接即造型的转换。独舞中动作的连接要流畅，不能前“言”不搭后“语”，双人舞更需要两位舞者的高度配合。双人舞造型较之独舞，应该有更多更大的发展空间。　　第一种是对称图形。许多人认为对称的几何图形过于简单，做那些动作纯粹浪费时间。事实上，简单的东西不一定是差的。简单的构图在舞台上的表现效果是简洁明了。看过一系列令人眼花缭乱的高难度技巧动作和变化复杂的造型之后，这种非常直白的造型的确易于观众接受，就像诗句写得“通俗易懂”一样。而且，对于简单构图多方面的思考和实践练习，能够逐渐挖掘我们的潜能，向更多的动作，空间里去延伸。很多简单的几何图形造型视觉效果上也是不错的饿。比如，两人面对面，右肩对着另一方的左肩，两人肩膀相靠那一侧的脚直立，另一只脚向后延伸，同时身体前倾，一方抓住另一方抬起的脚，形成一个大写的字形。同样面对面，另一侧手臂和脚向旁打开点地，是一个大写的“ ”字形，还有“ ”字形，“ ”字形，“ ”“ ”字形…在这些基本的几何图形里，身体躯干可以在柔韧性上作一些变化，或者对局部姿态做一些调整，比如手臂的伸展方向，方式，脚点地的位置和膝盖的曲直…造型就会多起来。　　第二种是不对称图形。显而易见，通过前面的介绍，可以看到很多不对称的图形可以由对称的图形发展而来。有一点要说明，前文提到的几种图形都是平面上的几何图形。但是人是活的，舞台是立体的。那么，我们就可以充分利用舞台的立体空间。比如，前文提到的“ ”字形，又可以这样做：一方双膝直立，双脚打开至肩宽，身体前倾90度。另一方仰躺在前者的背部，双脚向上直立。两者双臂交叉伸直。从侧面看是一个“ ”字形。由此可以看出，可以发展的动作更加丰富了。　　不对称图形又可以分成平面和托举两种。平面不对称图形一类是上段提到的由平面对称发展而来的;另一类就是利用一二度空间，两人顺势发展动作造型。一般这样的造型难度系数大，追求动作配合的顺畅和巧妙，能够展示舞者自身的优势。比如，一方倒踢紫金冠抱住后脚，另一方趴在脚边下后腰，双手向后伸展。或者是以一放为支柱，另一方借力做各种高难度动作。托举动作可以延伸到三度空间。芭蕾舞剧中常见利用三度空间托举的方式。一二度空间的托举从一个动作造型转到另一个造型，需要舞者双方互相借力，借巧劲，不能完全依附与另一方的力量。　　互相借力：首先要做到呼吸一致。在动作的过程中，两者的动律是一致的。要想把一方架到另一方的身上，两人必须同时用力，保持气息一致。从一个托举到另一个托举，要找到可行的身体接触点，借助对方的力量才能使造型的转换完成的稳当。在转换过程中，要十分重视叫腕，膝盖，腰，颈，手臂这些可“折叠”点，并能够运用自如。这些可“折叠”点在运动的过程中也可视为“节奏”点，两者的身体在互相碰撞中它可以体现力度。

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