音场，耳机声场是什么是不是那种很宽广的感觉我手里拿着一个差不多

来源：整理时间：2023-06-07 15:52:38 编辑：去装修手机版

本文目录一览

1，耳机声场是什么是不是那种很宽广的感觉我手里拿着一个差不多
2，有谁能简要解释一下声场和声场的深度和宽度是什么
3，声场与音场有什么区别和联系
4，音场音域是什么

1，耳机声场是什么是不是那种很宽广的感觉我手里拿着一个差不多

声场分为宽度和深度两层意思，宽度好的可以清晰判断声音的位置，深度好的层次感会好一些。但宽度好的耳机频响也会相应减弱，结果声音的位置会较远，声音也会偏细一些，饱满度也会稍差一些。声音泛音的延长与音场宽度则关系不是很大。

差不多

3d低音炮，最好是运动型的

声场好的话听起来感觉声音自然好多，铁三角200也就属于低端产品吧

耳机声场是什么是不是那种很宽广的感觉我手里拿着一个差不多

2，有谁能简要解释一下声场和声场的深度和宽度是什么

所谓音场，就是两只喇叭所发出的声音能够凝集成形的范围，通常如果两之喇叭的摆位恰当（包括与后墙及侧墙的距离，喇叭的高度及向内倾侧的角度等）一个具体成型的音场就会浮现出来。你甚至可以“看到”，在喇叭的后方各个发声乐器及人声的大小，位置及形状，这就是音场.音场的表现不但包括了高度、深度与宽度，还包含了音场内各“物体”之间的相互关系，这就是远近、深浅、前后、高低等明确关系。以合唱团的演唱为例，不能仅听到是一片人声，还要能分出前后排演员彼此之间的高低与远近，也就是通常讲的“层次”。有“高段位”的发烧友将超级音响极品精心调整摆位后，竟能“数出”优质合唱录音中的“人头”多少，这并非无稽之谈。通常音场的大小形状会因为不同的录音而有差异，在播放某些特别以音场深阔惊人的软件时，也会有音场比实际空间还要再大一些的感觉。室内声场是非自由声场，或者说是受约声场。室内声场由于存在着声波的诸多现象而变得极其复杂，其中有声波反射、声波叠加、声波干涉现象以及驻波、绕射现象和声波吸收等，并且还引发出了声散射、回声颤动、混响形成、声染色、声共振、死点等现象。下面就这些现象进行简要介绍。两列反向传播的波，若频率相同，振动的振幅相等，那么初相角保持恒定或等于零。此时，在波源连线上会现出驻波，这是波动中的常见现象。有些地方出现振幅总是最大，有的地方则振幅总是为零。在室内，相对两面墙，如果声反射很强，几乎没有吸收，而且墙间距离恰好是声波中某一波长的整数倍，反射波与入射波正好形成两列反向传播的波，形成了谐振。比如——间长方形的房间，其长、宽、高的尺寸是整数倍。若其中一边对某种频率的波产生简谐现象，很可能出现三维的简谐振动，对角线上的简谐振动因为直接返回的声反射弱而不容易出现。室内扩声如果存在简谐振动，声场分布会很不均匀，有些地方声强很大，有些地方声强很小，一曲美妙动听的情景音乐，就像一幅美丽的图画，被洒上许多墨迹，无法欣赏，无法听清，形成了声染色。所以，为了避免室内声音产生简谐振动，必须对房间结构尺寸进行调整，使其长、宽、高的比例形成无理数或至少不成整数倍关系。为了破坏某边上产生简谐振动，在墙壁处装入带小口的共振吸收小腔，空腔的固有共振频率等于简谐频率，它能在腔内大量吸收简谐频率成分，使简谐振动迅速衰减。

有谁能简要解释一下声场和声场的深度和宽度是什么

3，声场与音场有什么区别和联系

室内声场是非自由声场，或者说是受约声场。室内声场由于存在着声波的诸多现象而变得极其复杂，其中有声波反射、声波叠加、声波干涉现象以及驻波、绕射现象和声波吸收等，并且还引发出了声散射、回声颤动、混响形成、声染色、声共振、死点等现象。下面就这些现象进行简要介绍。两列反向传播的波，若频率相同，振动的振幅相等，那么初相角保持恒定或等于零。此时，在波源连线上会现出驻波，这是波动中的常见现象。有些地方出现振幅总是最大，有的地方则振幅总是为零。在室内，相对两面墙，如果声反射很强，几乎没有吸收，而且墙间距离恰好是声波中某一波长的整数倍，反射波与入射波正好形成两列反向传播的波，形成了谐振。比如——间长方形的房间，其长、宽、高的尺寸是整数倍。若其中一边对某种频率的波产生简谐现象，很可能出现三维的简谐振动，对角线上的简谐振动因为直接返回的声反射弱而不容易出现。室内扩声如果存在简谐振动，声场分布会很不均匀，有些地方声强很大，有些地方声强很小，一曲美妙动听的情景音乐，就像一幅美丽的图画，被洒上许多墨迹，无法欣赏，无法听清，形成了声染色。所以，为了避免室内声音产生简谐振动，必须对房间结构尺寸进行调整，使其长、宽、高的比例形成无理数或至少不成整数倍关系。为了破坏某边上产生简谐振动，在墙壁处装入带小口的共振吸收小腔，空腔的固有共振频率等于简谐频率，它能在腔内大量吸收简谐频率成分，使简谐振动迅速衰减。 “音场”到底是什么样的概念？在发烧音乐的发源地美国，有两个词与音场有关，一个是“Sound Field”，另一个是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞台上乐队的排列位置和形状，包括长、宽、高，是一个三维空间的概念，而我们所指的“音场”其实就是“Sound Stage”，因为如果把“Sound Stage”直译成“声音的舞台”或“音台”这确实无法让人望文生义。至于“Sound Field”，实际上与我们以前所介绍的“空间感”相对应。因此，当我们提到“音场的形状”时，实际上就是指您的器材所再生的乐队所排列的形状。由于受到频率响应曲线分布不均匀以及音箱指向性的影响（比如房间的宽度大于深度或者深度大于宽度），音响所播出来的声场实际上或多或少是与原录音时的情形有差异的。有些音场形状本来就是四四方方，没有拱凸凹的。这种音场舞台的不同形状当然不能与录音时的原样符合。有一个值得注意的问题：现场演奏时，乐队的排列是宽度大于深度的；但在录音室中，为了产生出音响效果，乐团的排列方式往往会改变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会放得更远一些。这样就不是我们在音乐厅中所见到的排列。

一个是声.一个是音...2个字不一样. 联系嘛..这个地球人都知道..

声场与音场有什么区别和联系

4，音场音域是什么

“音场”到底是什么样的概念？在发烧音乐的发源地美国，有两个词与音场有关，一个是“Sound Field”，另一个是“Sound Stage”。“Sound Stage”主要是指舞台上乐队的排列位置和形状，包括长、宽、高，是一个三维空间的概念，而我们所指的“音场”其实就是“Sound Stage”，因为如果把“Sound Stage”直译成“声音的舞台”或“音台”这确实无法让人望文生义。至于“Sound Field”，实际上与我们以前所介绍的“空间感”相对应。因此，当我们提到“音场的形状”时，实际上就是指您的器材所再生的乐队所排列的形状。由于受到频率响应曲线分布不均匀以及音箱指向性的影响（比如房间的宽度大于深度或者深度大于宽度），音响所播出来的声场实际上或多或少是与原录音时的情形有差异的。有些音场形状本来就是四四方方，没有拱凸凹的。这种音场舞台的不同形状当然不能与录音时的原样符合。有一个值得注意的问题：现场演奏时，乐队的排列是宽度大于深度的；但在录音室中，为了产生出音响效果，乐团的排列方式往往会改变，通常纵深会拉长，尤其是打击乐器会放得更远一些。这样就不是我们在音乐厅中所见到的排列。　　“音场的位置”　　音场的位置应该包括音场的前、后、高、低。搭配不当的某些器材会使整个音场听起来象飘浮在半空中；有些听起来则又像是坐在音乐厅的二楼观看舞台一样。形成音场位置的原因很多，比如音箱的摆位、频率响应的不均匀都有很大的影响。一个理想的音场位置应该是怎样的呢？我们可以用听一个交响乐队演奏的方法来体会。当交响乐队演奏时，低音提琴、大提琴的声音应该从比较低一点的地方发出来，小提琴的位置要比低音提琴和大提琴略高一些；录音时乐团应该是前低后高，像铜管乐器就极有可能在较高的位置。对于整个音场的高度我们可以用下面的方法来确定，音场高度应该略低于您坐着时两眼平视的高度。换句话说，小提琴应该在视线以上，大提琴、低音提琴应该在视线以下。铜管至少要与小提琴等高或更高。那么音场的前、后位置应该在那里呢？资深的发烧友都知道，应该在音箱的前面板拉一条直线然后往后延伸的一段距离内。当然，这种最理想的音场位置是不容实现的，因为它与您的音响搭配、聆听环境和所播放的软件有极大的关系。一般来说，从音箱前面板往后延伸比较容易，不过，不能“后缩”得太多。如果后缩太多，象一些发烧友说的那样“直抵对街”就不对了。　　“音场的宽度”　　有时候我们常常能听到发烧友夸口：“我的音场不只是超出音箱，甚至可以破墙而出”。这句话在外行人听来，简直是天方夜谭。而对于有经验的朋友来说，只不过有一点夸张而已。通常，在流行音乐的演奏中，您可以偶而听到有乐器在音箱外侧响起；而在古典音乐演奏时，您往往会觉得乐团的宽度已经超出二个音箱之间的宽度，这就是超出音箱、宽抵侧墙。许多发烧友都有这种经验，不必多费口舌。至于破墙而出，那恐怕就要靠一点想像力了。至少，用想象的眼睛能够看得到的音场位置才算真正的音场，墙外的东西我们看不到，我们很难肯定它在那里。所以，音场的宽度其实只在墙壁之内而已。这种感觉您完全可以从刚才那首1812序曲中体会到。如果您听到的1812序曲，声音是紧缩在两只音箱的中间而没有超出音箱两侧的话，那么您最好请一位懂行的发烧友去给您的音响诊断一下，看看是那儿出了毛病。　　“音场的深度”　　“音场的深度”就是我们常说的“深度感”，“深度感”不同于“层次感”、“定位感”，因为层次和定位与音场没有多大的关系，而深度感却仍然属于音场的范围。与“音场的宽度”一样，许多人会说他家的音场深度早已破墙而出，深到对街。这当然也仅仅是一种自我满足的形容词而已。真正的“音场深度”指的是音场中最前一线乐器与最后一线乐器之间的距离。换句话说，它极可能是指小提琴与大鼓、定音鼓之间的距离。“宽到隔邻、深过对街”这应该是包含在“空间感”中，这个问题有待我们在今后的去讨论。有些器材或环境由于中低频或低频过多，因此大鼓与定音鼓动的位置会靠前一些，这时，音场的深度当然很差。反过来说，有些音场的位置向后缩，结果被误以为音场的深度很好，其实那是错误的。我想您一定没有见过一个乐队会排成一个竖条的，您只要把握住“小提琴到定音鼓、大鼓之间的距离”这个概念，您就一定能准确地说出音场的深度。　　音域是指某一乐器或人声歌唱所能发出的最低音到最高音之间的范围　　在乐音体系中，有很多很多的音，只用C、D、E、F、G、A、B七个音名，是无法完全标记出高低不同的各音级的音，所以我们就从低的C、D、E、F、G、A、B到高的C、D、E、F、G、A、B（用大写字母标记，写在它的右下方），再从低的c、d、e、f、g、a、b到高的c、d、e、f、g、a、b（用小写字母标记，写在它的右上方），它们的共同特点是音名相同而音高不同。那么，怎么区分它们呢？把它们分成几个组，并分别加上不同的名字就可以了。　　音域是指从最低音到最高音之间的范围。音域又分为总音域和个别音域两种。　　<DD>总音域是指在乐音体系中，由最低音到最高音它们之间的范围。　　<DD>个别音域是指某种乐器、某个人的音域由最低音到最高音的范围。个别音域是多种多样的，每个人、每件乐器的音域是不同的。　　<DD>2、音区　　<DD>音区是音域的一部分，一般按音的多少来划分，分为高音区、中音区和低音区三种。　　<DD>如果音域是总音域的某一部分（也就是个别音域），音域的划分要依个别音域而定。例如：某个乐器的音域是小字组的　　c 到小字二组的 b