陶泥制作教程，古人都是怎么做陶泥的

1，古人都是怎么做陶泥的

先将泥料过粗筛去除大颗粒杂质，然后过细筛精过滤。然后在地面上铺开暴晒1-2日。将晒过的陶泥掺水搅拌，变成泥团后反复摔打，就可以用来制作陶器了。

你说呢...

古人都是怎么做陶泥的

2，软陶泥是怎样制作的啊

沙泥比例是2比8，沙是海滩，颗粒细较好，泥土选地里那种，有点象红土

都是pvc粉制作的很简单的添加一些食品级的颜色就是好的软陶泥您可以去lesitao 软陶泥看看绝对安全环保的陶泥用着放心安全

软陶泥是怎样制作的啊

3，陶泥怎样才做得好

用泥板拼合,最好待泥板乾至皮革硬度(leather hard)才会得到更佳效果:1. 泥板收缩比例减少,接合点出现裂痕机会亦减少2. 泥板挺身,容易固定3. 泥浆最好涂抹多些,拼合时泥浆多致逼出最佳,代表泥板之间没有空隙, 所以泥浆溢出4. 拼合时最好加以压迫5. 风乾要慢以减低拼合位裂开,可用胶袋略遮盖能够掌握以上做法,必成功!

陶泥怎样才做得好

4，怎样制做陶器

制作陶器的过程制作一件陶器之前，最基础的工作是选择适合的黏土。黏土是制陶的原料，而它又分为陶土和瓷土。瓷土含铅量较少，没有很多杂质，氧化铝含量较高，熔点也较高，而陶土却有可能含一些微量的金属或其它草类，所以陶土成形需要的温度低，瓷土成形需要的温度较高。接下来就是动手做了。首先把你要的形状（在此我们制作一个变形的花瓶）在脑袋里构思好，再来要依靠拉胚机把湿泥拉成圆柱体，然后随着拉胚机的旋转，把圆柱体向你构思的形状靠近。根据瓶形制作底部造型，等到陶土半干的时候，再沾上水将瓶形和底部粘合，就是很简单的器皿了。接着把泥浆倒入器形，让泥浆在接近底部的部分进行凝结，时间根据温度、泥浆浓度、自我需要等因素自由控制，到了一定的厚度，把里面的泥水到出，直到没有水为止，等泥浆半干后仔细的修整器形，直到自己满意。再拿去窑里烧两、三个小时，就可以了。

呵呵，你在开玩笑啦!制作陶器需要用粘土，反复拍打使里面几乎不留空气(为的是使烧窑时不出现裂痕)后，拉丕成形，再送入窑内，经过一千度以上的高温烧炼，冷却后上釉制成。你能找到一千度以上高温的窑吗?

呵呵，你在开玩笑啦！制作陶器需要用粘土，反复拍打使里面几乎不留空气（为的是使烧窑时不出现裂痕）后，拉丕成形，再送入窑内，经过一千度以上的高温烧炼，冷却后上釉制成。你能找到一千度以上高温的窑吗？

5，软陶泥透白怎么做的

不知道别乱说软陶能加水吗？~有这种颜色的泥~叫瓷白~你去买就好了~~也可能有别称~烤后会变成有点透明~目前我知道的只有白色其它颜色~问一下卖家一般知道~~

软陶是一种新型捏塑材料，1930年由德国雕塑家发明，称为fimo，具有高度的延展性和可塑性，且由软变硬只须在130℃左右加热10-15分钟，因而又称"低温陶泥"、"神奇魔泥"、"聚合粘土"。当然，它并不是真正的粘土，而是由聚氯乙烯添加一些可塑剂和颜色色素合成得到，配方一般包括：pvc树脂、软化剂、有机溶剂、多元酯、热塑性塑胶以及碳酸钙，按一定配比混合而成。将合成得到的软陶放在烤箱中低温烘焙就能得到所设想的形状和结构，而且不会收缩变色，成品也可重新铺设、打磨、钻孔、着色（如荧光色、材质纹理和半透明色等），并保存两年以上。因此软陶是市场前景十分看好的一种合成材料，开发潜力很大。 ...... 软陶的基材是热塑性塑料pvc，再辅之以多元酯、塑胶、碳酸钙等，其中多元酯一般采用二辛酯，以起到增强作用；塑胶多采用具有硬段的热塑性塑料，以稳定成品提高机械性能；填充材料则多用碳酸钙。因此，软陶材料本身毒性很弱，在正常的130度烘烤温度下也不会产生有毒或刺激性气体，但切忌超过200度。软陶所用的有机溶剂不易挥发，储存需要避免紫外线及高热辐射，成品可用清水清洗，之后涂上亮光蜡或油使表面光滑。由于采用了有机溶剂，软陶制作不可采用塑胶、木头桌面，而应使用玻璃、大理石、陶瓷或美耐米作为直接接触材料，在手工操作之前也要在手上涂敷乳液或护手霜，以形成油层保护膜。

呵，就叫透白，淘宝上卖家多半都有这个颜色。不能加水

6，怎么制作陶泥

从某种程度上来讲，我的所有作品都使用了带有精美图案的大块陶泥。第一步，我必须勾勒出一张彩色草图，说明我所希望的图案是个什么样子。然后再将着色陶泥一条压一条地排列在一起，长度约为50厘米，这些条中间加上黑色的泥浆。不同的形状。不同的形状，如三角形和圆形，是用小型的手动挤泥机制成的。制作这样一块陶泥大约需要5天的时间。将这块陶泥倒放在刨平的木桌面上，然后用两张0.5毫米厚的纸板和一条细细吉他琴弦将陶泥切成薄薄的泥片。非常准确，一片紧接一片地将薄薄的陶泥泥片排列在粗糙的炻器垫板上，这块垫板含有40%的耐火熟料。看上去似乎有些奇怪，那就是陶泥可能会粘在这样一块粗糙的炻器垫板上，可是，只要这些泥片特别薄，而且只要我不停地用手中的碾压针剔除夹在中间的气泡，那么，它的效果就特别好。当这块垫板完全被带图案的陶泥片覆盖后，我将垫板翻过来放在塑料布上。因为我还想让图案覆盖在壁饰的边缘上，因此，我就把垫板的全部四条边上的炻器泥切掉。塑料布能够帮助我把边缘折起来，而不会碰到和破坏这些图案。现在，当垫板反过来放时，我要制作用于挂在墙壁上的悬挂孔。在这样的情况下，由于这件作品特别重，所以，我必须制作一个非常牢固的悬挂孔。用泥抹平两条凹槽孔中。凹槽里面放有搓好的手纸，烧成之后，我就可以有两个很好的凹槽孔，这样我就能够把线穿进凹槽孔中。采用这种方法悬挂孔可以说是百分之百的安全，因为线直接穿过这件东西。另一个优点是，当欣赏挂在墙上的这件作品时就不会看到那条线。为了与那些细致的图案形成某种对比，我要在几何图案的表面上加上一层粗糙的、更加随意波浪纹图案。找一张有一面比较平滑且厚的纸，它足以承受很多公斤重的稠稠的黑色炻器泥浆。然后我先将泥浆厚厚地涂在纸上，把手指伸进泥浆，轻轻地上下搅动。此进此刻，我不知道如何以满面的笑容来面对摄影师，因为翻起这张涂满厚厚的软泥的纸，并把它拎起来是相当重的，但如果把纸卷在两根木棍上就比较容易。在制作完悬挂孔，并将垫板四边折起来后，将它放在两块木板中间并翻过来搁在两块布上。如果想把它拎起来，并放进曲线形的石膏模型里，这两块布是必须准备的。当我那位总是乐于助人的丈夫和我要一起拎起这件作品时，我们是拎着这块黑布的四个角。这块布不粘到作品上，同样，这件作品的造型也不会被拉长或遭到破坏。当把纸放在泥片上时，我便用双手轻轻地按这张纸，以确定厚厚的泥浆被转移了。现在可以去掉拎纸时用作手柄的那两根木棍，这样就可以把纸撕下来。把作品放在曲线形的石膏模具中晾2至3周的时间，直到晾至干燥。由于这件作品带有均匀的曲线，因此可以放置在一个较小的位置上，我把这件作品放在一个用泥制作的环形支圈上，这样在素烧温度达到950℃时就可以给整个作品以均匀的支撑力。在全部的波浪形线条上涂完素烧橡胶乳胶后，作品上面就可以喷施一层透明的釉。去掉乳胶，不会像蜡那样留下斑点。乳胶有害于画笔，但如果在用笔蘸乳胶前就涂抹上一些肥皂，那么就可以很容易地清洗画笔。这件壁饰在电炉中烧至1280℃后就可以完成了。在此，我只想谈一下这种“印纹”的技巧是如何构思出来的。我曾花费了很多个星期的时间力争去表现一种与十分精致且人为构建形成对比的、更直接和更自然的图案。许多带图案的泥片被毁掉了，最终留下的仅仅是一堆堆拙劣的图案和软泥，这些东西除了给人以失望，并不能表现任何内容。几个星期之后，我放弃了这种想法，开始清理我的工作台。就在清理工作台准备把数周来堆积起来的垃圾全都扔掉时，我的眼睛突然发现了一张放在黑色泥浆上面的纸。当把纸拿起来仔细打量时，令我十分惊讶也格外惊喜的是，我看到厚厚的泥浆在纸上形成了一些非常有趣的图形结构。所以，我的结论是:如果我采取相反的方式，即把泥浆在纸上，然后转印到有图案的泥片上会怎么样泥？我也就这样做了，最后我获得了我一直在寻找的那种对比效果。自这件事之后，我现在更加关注我进行创作时周围所发生的一切。我找到了解决问题的方法，或者说是一种挑战，有时就摆在我的面前，等待着去发现它。还有一次，阳光直射在我正在创作的一件作品上，正是阳光帮了我的忙。太阳投下了令人感到亲切的光影，我立刻发现这些正是我一直在寻找的图案，能帮我成功地完成我的作品

烤制