什么是音响电视机，什么电视机的音响效果特别好

本文目录一览

1，什么电视机的音响效果特别好
2，什么是电视音响漫步者新出的魔号e225怎么样有人买过吗
3，音响艺术是什么
4，音响的概念和定义是什么
5，电视机的环绕立体声音响系统是什么和电脑接的低音炮有区别吗
6，广播电视概论中的音响具体指什么

1，什么电视机的音响效果特别好

电视机现在越做越薄，如果音响好，则电视就不够好。还是选独立的回音壁（有带分体式低音音箱的），更为合适。

电视机怎么可能音响效果会好呀！

什么电视机的音响效果特别好

2，什么是电视音响漫步者新出的魔号e225怎么样有人买过吗

电视音响和电视音响没有太大区别。电脑输出的是音频信号，不能直接驱动喇叭，用的是有源音箱。电视机里边有功放电路。音箱里就一个喇叭就可以了。魔号e225我朋友有在用，据说很不错，性价比很高，音质很棒。

什么是电视音响漫步者新出的魔号e225怎么样有人买过吗

3，音响艺术是什么

那个叫录音艺术，北影，中传，北师大有这个专业。就是调音师，录音师。把自然界中存在的和人们为了某种需要创造的音响记录下来。本专业对声音记录及处理的质量要求很高，大家听到的CD，电视声，广播声，等等，都由本专业人员经过一系列漫长的过程，将声音记录，混合等等的处理后，再由各种人们需要使用的电器的扬声器（如CD机，电视机，音箱，耳机等等），播放出来。最后播放出来的效果，也是声音的最佳效果。一般记录的声音质量，是高于CD的声音质量（CD则是录制后的压缩格式）。〔mp3,wma等等的格式，为CD之后的压缩格式（声音质量已经损失极多，但是容量也就变的很小，适于储存）

音乐

余音袅袅yú yīn niǎo niǎo【解释】形容音乐悦耳动听，令人沉醉。【出处】宋·苏轼《前赤壁赋》：“其声呜呜然，如怨如慕，如泣如诉；余音袅袅，不绝如缕。”【结构】联合式成语【用法】作谓语、定语；指声音悦耳【近义词】余音缭绕【例句】王朔《玩儿的就是心跳》：“那些声音又回来了，像一根根弦接连绷断，铮然作响后在寂静中余音袅袅。”

音响艺术是什么

4，音响的概念和定义是什么

问题是关于“音响”的概念，这个问题有多种解释，从广义的角度看他包括一切的声音。但是我们研究的音响不是广义的概念。从狭义的角度解释有三个与之相关的内容解释；其一“音响”一词是指－－－能够还原声音的电子装置。这个问题主要是从扩声的角度解释，我们扩声的系统和集成的设备都是我们所研究的音响范畴。其二“音响”是一种人类所能认识的声音，这个声音可以是实时的也可以是媒体记录的，还可以是虚拟的声音。卡拉OK的演唱和现场的扩声及会议都是实时的；CD光盘、卡带、LP唱片等都是媒体对声音的记录通过音响系统对声音进行还原；电子乐器或者是音乐制作软件发出的声音就属于虚拟的电子音乐，这是进一步理解音响的概念，也就是我们对音响的深入了解。其三“音响”是真指一种“效果”。这个是我们的音响理解的最高境界。我们不能把音响的概念简单化，应该深入的了解他，特别是关于音响效果的问题

音箱：指把电信号还原成声音信号的一种装置，还原的真实性就衡量音箱的好坏。所谓“失真”就是不真实。音响：则是由音源（DVD、电视机、PC等）、功率放大器（功放）以及音箱所组成的一套系统；比如：5.1家庭影院音响系统，就是由DVD、5.1功放、5个音箱（左声道、右声道、中置、左环绕、右环绕）以及1个低音所组成的

你好！功放+音箱（箱体+喇叭）=音响我的回答你还满意吗~~

5，电视机的环绕立体声音响系统是什么和电脑接的低音炮有区别吗

电视机的环绕立体声音响系统是采用模拟环绕声，由数码电路模拟成环绕声输出，其实相当于2.1音箱系统，即左右声道和一个利用电视外壳做音箱的低音。电脑接的低音炮是实实在在的低音炮，效果比电视的好太多了，前提是要素质比较高的低音炮环绕声有5.1声道、7.1声道、9.1声道等等，才能实现环绕声，低音炮就是5.1声道里的1，像一般的2.1电脑音箱就算它有低音炮也只有立体声效果，由电脑模拟出来的不是真正的环绕声，需要5.1以上的音箱配合有5.1解码的声卡才能输出真正的环绕声哦。你可以到下面这个论坛看看，有介绍哦： http://bbs.htpc1.com/forum-200-1.html

看你的电视是多少英寸的，现在一般29 寸以上的都有这些音效模式，可以调试音乐。语音。环绕，中。高。低等效果，以前的25寸也可以。当然要和电脑的低音炮比就会逊色很多了，毕竟那不是专业音响。

环绕立体声：顾名思义就是音箱环绕在你的周围让你有身临其境的感觉，环绕声一般有5个声道（他们分别是：前置既主声道2个、后置既辅助声道2个如环境声、中置既中音的来源如人声）如果没有就表明是假的、模拟的不是真正的环绕立体声了；低音炮：就是能发出强劲有力的低频声效的装置，跟电脑接的低音炮从原理上讲没什么区别，唯一的区别就是体积的大与小，体积大就声大震撼力也大，体积小就稍微逊色点了；中高档电视机的音响效果是可以调节的，分别是高音、低音、重低音，有些电视机还具有中音可以调节，具体怎么调要看收看人的喜好了

有些电视是有低音效果的，低音炮着重低音效果。而环绕声有近似5.1的效果。

胡傲饶一般你是5.1声道以上.就是两个前(主声道)两个后(辅助声道)一个中置(主要是负责补充人声,或者场景的主声音)最后是低音炮(低音炮不能算一个声道只能算0.1个至于为什么这个就不解释了上网查一大堆答案).最后总的来说,讲的通俗点环绕声用来看看片时非常爽和逼真的,比如你闭着眼睛可以听的出屏幕上走路的人是从哪走到哪,飞机从哪肥到哪都可以从声音里感觉出来,就是把声音立体化了就像几何里的坐标,你可以感觉到生源点

6，广播电视概论中的音响具体指什么

1、根据内容来分：（1）自然音响：风雨声，雷鸣、浪涛呼啸；（2）动物音响：各种动物的鸣啼、行走声；（3）机具音响：各种机器、各种机动交通工具在工作时的声音；（4）人声：现场人物的说话声、喊叫声、动作声。言为心声、言可传神（5）音乐：现场的音乐，以及后期配乐。 2、根据功能：（1）表现节目主题的主体音响——主观效果音响、象征效果音响（2）连贯上下、照应首尾的结构音响——转场效果音响、填空效果音响（3）表现典型人物、生动情节和特定环境的特写音响——气氛效果音响、环境效果音响（4）用以对比、衬托的背景音响——对立效果音响

音响与声学 (1)声学历史当森林中有一棵树倒塌下来时，发出一阵轰然大响声音，但是没有人在这个原始森林中，所以就听不到这声音。这算不算有声音发出来呢?声音是肯定发出来了，因为当树干及树枝接触地面时，它们都会产生某些声音，但是没有人听见，但这声音对于人类或其他动物所听到的是有所不同，所以这就是声学上所说的心理(Psychoacoustics)。我在这里讲的声学原理，最主要是让一个调音员能够了解声学的各方面，而不是进行声学研究，或是硕士、博士的声学论文，所以我在这书内讲的声学理论都是实际可以给在现场操作音响的人用得上的。 1915年，有一个美国人名叫 E． S．Pridham将一个当时的电话收听器套在一个播放唱片音响的号角上，而声音可以给一群在旧金山市庆祝圣诞的群众听时，电声学就诞生了。当第一次世界大战结束之后，在美国哈定总统(Harding)就职典礼上，美国贝尔公司把电话的动圈收听器连接在当时的唱片唱机的号角上，就能够把声音传给观看总统就职典礼的一大群群众，因此就产生了很多专业的音响研究及开发了扩声工程这门学问。音响研究人员不单纯是努力地把音响器材进行改进，也做了各类不同的实验来了解人类对听觉的反应。但最高级的音响研究人同都明白音响学是要整体的研究，要了解音响器材的每一个环节，及人类对听觉的生理反应，他们在过去多年内直至现在都作出了很大的贡献。早在1877年，英国的莱李爵士(LordRaleigh)就已经做过声学的研究，他曾经说过：“所有不论直接或间接有关音响的问题，一定要用我们的耳朵来做决定，因为它是我们的听觉的器官，而耳朵的决定就应该算是最后决定，是不需要再接受上诉的。但这不是等于所有的音响研究都是单靠用耳朵来进行。当我们发现声音的根基是一个物理的现象时，我们探测这个音响境界就要转到另外一个领域范围，它就是物理学。重要的定率是可以从研究这方面而来，而我们的听觉感应也一定要接受这些定率。”我们可以从以上一段文字看到，就算在没有电声音响学产生的时候，老前辈科学家都认为这个是物理的领域。著名科学家英国的卡尔文勋爵常常说：“当你度量你所述的事物，而能用数字来表达它，你对这事物已有些知识。但如果你不能用数字来表达它，那么你的知识仍然是简陋的和不完满的；对任何事物而言，这可能是知识的始源，但你的意念还未达到科学的境界。”卡尔文勋爵(1824—1907)是19世纪最出色的科学家之一，后世的科学家为了要纪念这位伟人，把绝对温度—273．16摄氏度命名为0度卡尔文度。戴维斯夫妇(Don＆ Carolyn Davis)是《音响系统工程》(Sound SystemEngineering)这本书的作者。这书被称为音响圣经，几乎是每一个外国研究音响的人必读之物。我引述他书内这一段：“具有数学和物理学的知识，是实质上了解音响工程学的必要条件。对这两种科学认识越深，越能使你跨越从感觉上所得到的意念，而达到用科学来引证事实。著名音响家占士摩亚曾经说过：在音响学中，任何在表面看来很明显的事情，通常都是错误的。” 我在以上引述了几位科学家及音响学家的训言，主要是因为现在大部分做音响的人士，他们当然是对音响及音乐很有兴趣，但是以为光靠他们的听觉就可以鉴定什么是好或不好的音响，不明白这是一门专业的工程学问，是做不好音响的。远在19世纪的莱李爵士已经指出这是一个科学的境界，现代的音响工程学也像其它科学学术一样正在努力地发展，所以音响工程学是离不开数学及物理学的。 ( 2)现场音晌与录音室音晌的分别在这里所讲解的现场音响地操作，它与录音技术是有很多不同的地方，有很多人以为音响的最高境界就是录音技术，这是不全面的。在录音技术上，基本是没有碰到反馈的情况，因为在一个录音室内进行操作时，所有的外围因数都可以得到控制，但是在现场音响重播时，我们是不可以避免有很多现场音响的问题，所以现场音响和录音音响是两种不同的学问。现场音响跟录音室音响的要求是不同的，所以有很多器材也是不同的。例如在录音室内所用的调音台，它们的每路输入都有多个参数均衡，让录音师可以把每路输入的音源尽量做最精密地微调，务求达到最好的音源效果。一个用来做现场音响的调音台，通常在它的每路输入，均衡都是比较简单的。因为很多时候，现场调音师根本就没有很多时间把每路的音源做很仔细地微调，而在现场音响的调音台每路的音量控制推杆，它们除了可以把音量做衰减外，也可以增益10—14dB。如果做录音室用的调音台，这推杆很多时候是不需要做增益的，所以这推杆的英文名称就是fader，意思就是衰减器。用在现场音响的大功率功放，它们都会有风扇作为散热用途，因为现场音响的功放是常常在最大功率输出的情况下工作，并且有很多时候是在户外做现场音响时，周围的温度可能相当高。如果在录音室内，通常都一定会有空调，温度当然不会太高，而录音室内的功放，主要是用来推监听音箱用的，当然不需要输出很大的功率，所以功放只需要用普通的散热器，就可以把很小的热量散走。如果功放装有风扇的话，风扇发出来的声音反而造成噪音，所以在录音室内的功放基本上是不需要风扇的。现场音响所用的音箱，为着要把很大的声压传播绘在远距离的观众，所以它们是需要很高效率的，但在录音室内所用的监听音箱，是录音师用来监听声源或录音的最后结果，录音师是坐在距监听音箱很近的地方来监听，所以监听音箱是一种近音场的音箱，不需要高灵敏度，作用跟现场音响音箱是完全不同的。 (3)音频与波长的关系很多现场调音师都没有理会到音频与波长的关系，其实这是很重要的：音频及波长与声音的速度是有直接的关系。在海拔空气压力下，21摄氏温度时，声音速度为344m／s，而我接触国内的调音师，他们常用的声音速度是34Om／s，这个是在15摄氏度的温度时声音的速度，但大家最主要记得就是声音的速度会随着空气温度及空气压力而改变的，温度越低，空气里的分子密度就会增高，所以声音的速度就会下降，而如果在高海拔的地方做现场音响，因为空气压力减少，空气内的分子变得稀少，声音速度就会增加。音频及波长与声音的关系是：波长=声音速度／频率；λ=v／f，如果假定音速是344 m／s时，100Hz的音频的波长就是3．44 m，1000hz(即lkHz)的波长就是34．4cm，而一个20kHz的音频波长为1．7cm。 (4)音箱的高、中、低频率例如我们现在有一个18时的纸盆扬声器单元，装置在一个用木材造的音箱内，而这音箱的面板面积是 l平方米，即这面板的高度及宽度均是l米。我们怎样计算这音箱的高、中、低频率呢?首先我们要计算这音箱面板的对角长度，是2的方根=1．414m，任何频率的l／4波长是超过1．414m时，对这音箱来说它就是低频；如果一个频率的 l／4波长是1．414m时，波长就是4×1．414m=5．656m，这频率=344m／s÷5．656m=60．8／s=60．8Hz，所以任何音频低于60．8Hz时，对这音箱来说就是它的低频率。当60．8Hz或更低的频率从这音箱传播出来时，它们的扩散形象是球型的，等于如果我们把这音箱悬挂在一个房间中间时，这些频率的音量在音箱的前后左右及上下所发出来的声压都是差不多的，放出来的声音变成没有方向性。当某频率的l／4波长是小于音箱面板的对角长度，但这波长又大于扬声器的半径时，这段频率就是这音箱的中频率。例如我们现在是用一个18时单元，这单元的半径为9寸，就是22.86cm=0.2286m,这个音频为344m/s÷02286m=1505Hz,从60.8Hz-1505HZ频就是这音箱的中频率。中频率从这音箱所扩散出来的形状是半球形的，即如果我们把这段频率从刚才悬挂在房间中心的音箱放出来时，声音从音箱面板扩散出来的形状是半球形。在音箱后面是听不到这段频率的声音。1505Hz及更高的频率，对这音箱来说就是它的高频率。高频率从音箱扩散出来的声音形状是锥形的，频率越高，锥的形状越窄。通常如果频率超过开始高音频的4倍时，声音扩散出来的形状会慢慢变成一条直线而不扩散，如果不是坐在对正单元的位置，就听不到这些高频率。所以很多高频率单元如果是纸盆型的话，这纸盆的直径是很小的，把这音箱的高频下限尽量提高，希望能够使高频扩散的宽度增加。我们常常见到家庭音响音箱中的高音单元，通常会用l—2时的纸盆单元，或半球状的单元，理由就是这个原因。而专业现场音响的高音单元，因为要发出很大的高频声压，所以说一定是采用号角处理的。 ( 5)各类不同的音场当一个纸盆扬声器接受了从功放传过来的信号后，纸盆就会作出前后的摇动，当纸盆向前推进时，纸盆撞击到它前面的空气分子，在纸盆前面的空气就会增加压力，这些分子就会继续向前推进，碰撞它们前面的空气分子，造成轻微的高气压。当纸盆向后退时，纸盆前面的空气分子就会产生轻微的真空，然后这些分子会跟着纸盆的后退，造成这里的空气有轻微的压力减少。但我们不要忘记，空气是有弹力的，但在纸盆前面的空气是刚刚被纸盆的动作摇动，不能达到空气本身的弹力，这时我们便要看这频率的波长，声音是要直到离开纸盆的距离有2．5倍波长时，这些空气才发挥出造成声音的弹力。例如一个100Hz的频率，它的波长是3．44米，所以声音要离开纸盆2．5×3．44米=8．6米之外，才是真正的这个100Hz的声音。如果用10OHz来算，离开纸盆的距离还没达到8．6米就为 lOOHz的近音场，而超过8．6米才是100Hz的远音场。为什么我们要了解远近音场呢?很多时候在一队乐队中的电贝司手，他往往都不了解近音场的效果，而在他的电贝司音箱上，有一个均衡旋钮就是写着贝司（Bass)，正是这乐手的称号。电贝司手通常会站在离开电贝司音箱不远的地方做演奏，如果他站在近音场时，有时会觉得低音不足，就会把这Bass的均衡旋钮尽量调大，但听众在他们的位置就会听得到很强烈的低音，很多时候造成不好的效果。这些强烈的低音也会跑进歌手的话筒，如果调音师因为觉得歌手的声音不足够时，就会把歌手这一路的声音提高，但也同时把电贝司的低音量也提高了，调音就遇上了困难。电贝司的最低E弦是41Hz，但因为拾音器是放在弦的末段，所以41hz第一个谐音82Hz才是主要的电贝司低频率，82Hz的波长是4．2米（344m／s 除以82／s=4.195m），所以差不多要离开电贝司音箱10米左右才是这82Hz的远音场，而因为电贝司手不会站到离开他的音箱这么远的距离时，他听到的声音只是近音场，而不是听众所听得到的声音。所以我们当说到扬声器的远近音场时，最主要是注意到频率及它的波长，而不是单纯看离开音箱多远就是等于远或近音场，最主要就是记得我们当欣赏音乐时，是要在远音场的位置，而不是在近音场的位置。（6）直接音场、反射音场、不直接音场当扬声器在一个房间内发出声音，听众可以听到直接从扬声器传过来的声音，这就是直接音场（indirectfield），但也可以听到从墙、天花板及地板所反射过来的声音，这就叫做反射音场（reverberantfield)。听众听到越多的直接音场的声音，反射音场的声音就越小时，这声音就越好，因为直接音场的声音是可以控制的，但反射音场的声音是不能控制的，只会把直接育场发出来的声音加上喧染，把原本声音的清晰度底减低，所以坐得离音箱比较近的听众就会感觉到好一点的音响效果，而坐在后面的听众很可能是他们听到的反射音场声音比直接音场声音更大，音响效果便会比较差及清晰度降低。有时候一队乐队在台上演出时，因为他们没有监听音箱，而两旁的主音箱是放在靠近台口的位置，乐队及歌手所听到的声音完全没有从直接音场放过来的，他们站立的位置就叫做不直接音场，声音效果当然不会好，这也会影响到乐队的表演水平，令观众听到不太好的演出声音。（7）界面干扰当我们选择放置音箱的位置时，很重要的一环是要注意到音箱所发出来的声音是会受到它旁边的界面影响而造成干扰。例如放在台口两旁的主音箱，它们的低音纸盆离开地面及旁边的墙壁如果是大约在1米的时候，一个4米波长的音频就会受到这两个界面的干扰。一个4米波长的频率是86Hz（344m／s ÷ 4m＝ 86Hz），当86HZ的声音从音箱放出来时，大的空气压力在1／4周内刚巧碰到地面及墙壁，再过l／4周就反射回到音箱的纸盆面前，但这个时候刚巧纸盆要后退，原来从地面及墙壁反射过来的大空气压力就会被纸盆后退的动作抵消很多，造成失去了很重要的低音。如果遇到这个情况，就应该把音箱向台后退0．5－1米，让音箱所发出来的声音不能直接射到地面上，而如果可以把音箱移到靠近两边的墙壁时，更可利用墙壁的反射制做出更大的音量。80-100Hz这段频率是很重要的，它是我们肺部空间的共鸣点，也是低音鼓的共鸣频率，如果是因为不了解界面干扰而摆错了音箱放置的位置，实在是很不值得的。（8）高、低音效果我们很难指定某一频率以上为高音或某频率以下为低音，我们常常说人的听觉是从20Hh－20KHz，但20kHz的频率是很少人能够听到的，通常只有20岁以下的青年人，他们的耳朵没有受到任何的损坏时才可以听得到。如果做听觉测验，最高的测听频率只是8kHz。当声音传出去时，高频率是比低频率衰减快得多，如果用1kHz跟10kHz做比较时，当声音跑了100米后，10kHz的频率比起IkHz的音量会衰减30－35dB的。（请参看图①）比起低频率，高频率声音是比较有方向性的。高频率的声音从单元跑了出来后，如果受到物体的阻挡，高音就不能再传过去，这个是跟低频率有很大的不同，因为高频率的波长是比较短，受到物体阻挡之后不会转弯，但低频率的波长是比较长，所以很多时候就算有物体在前面阻挡，低频率也可以转弯过去。例如有些专业音箱的设计是把一个高音号角放在它的低音单元前面，但对这个低音单元所发出来的低频率，它根本就看不到前面是有什么东西阻挡声音似的，所以低频率可以照样传过去。从我们的听觉上来说，我们是需要听到高频率的声音来辨别各类不同的声音，但如果单纯是讲人的谈话声时，我们只需要听到4kHz及以下的频率，就能马上辨别是什么人在说话。例如电话的声音传送，高频只达到4kHz，所以有时候当一个很久都没有和你谈话的人，当他打电话给你时，只要说：“喂！”，你就马上便可以鉴别他是你很久都没有谈过话的朋友的声音。我们听高频也有方向性，即是我们能够辨别高频声音来源的方向。因为高频的声音传到我们两个耳朵时，已经有了很细微的时间差，所以它们来到耳朵的时候有不同的相位改变，我们就借着这改变了的相位可以鉴定。