着调，着调怎么读

本文目录一览

1，着调怎么读
2，什么叫不着调有人说你不着调意思是什么
3，有谁知道着调中着的读音吗这个字究竟是读一声还是二声
4，前后着调是什么意思
5，着调是什么意思
6，前后着调是什么意思

1，着调怎么读

zhao（二声） diao (四声)

着调怎么读

2，什么叫不着调有人说你不着调意思是什么

不着调，地方方言，是由音乐上“不着调”引申而来的，一般有两种解释：一是指某人做事不稳当、办事没谱，做事不圆满。二是指某人行为品格不符合常规，不正派，含贬义。

什么叫不着调有人说你不着调意思是什么

3，有谁知道着调中着的读音吗这个字究竟是读一声还是二声

第二声。一般是三字词：不着调（北方方言）着，是多音多义字。在这里是第二声，动词。着 zháo 〈动〉意思是：1.触及，附着，接触；2.中，恰好合上；3.得当，对。如：上不着天，下不着地。又如：着手(上当，落入圈套)、着道儿(中计，上当)、着魔(比喻迷恋某种事物到了几乎失去理智的地步)不着调 bù zháo diào：（北方方言）释义：比喻说话、做事不着边际。1.比喻做事不专一，不务正业。2.比喻说话、做事不着边际，把互不相干，毫无联系的事联系在一起。3.形容一个人不干正事，没有明确的生活目标，生活状态懒散。4.形容某人不正经、不正统、不正派，或者经常做坏事。例句：1.小于长得仪表堂堂，但因为人不着调，女孩们对他有好感却不敢托付终身。2.那小子（这家伙）不着调，吃喝嫖赌抽，坑蒙拐骗偷，什么坏事没有他不沾边的。着字详解：着 zhuó 1. 穿（衣）。 2. 接触，挨上。3. 使接触别的事物，使附在别的物体上。4. 下落，来源。5. 派遣。6. 公文用语，表示命令的口气。着 zháo 1. 接触，挨上。2. 感受，受到。3. 使，派，用。4. 燃烧，亦指灯发光。5. 入睡。6. 用在动词后，表示达到目的或有了结果。着 zhāo 1. 下棋时下一子或走一步。2. 计策，办法。3. 放，搁进去。4. 应答声，表示同意。着 zhe 1. 助词，表示动作正在进行或状态的持续。2. 助词，表示程度深。3. 助词，表示祈使。4. 助词，用在某些动词后，使变成介词。

zháo diào

读zháo 二声没cr再看看别人怎么说的。

二声读音：zháo1.接触，挨上2.感受，受到3.使，派，用4.燃烧，亦指灯发光5.入睡6.用在动词后，表示达到目的或有了结果组词：着火读音：zháo huǒ意思：燃烧起来发生火灾;失火造句：地毯着火了，赶快扑灭

第一声。。。

着调，zhao，二声。出处见以下百度百科：不着调。意思与之相反[bù zháo diào] 不着调，汉语词汇，北方方言。注音：bù zháo diào释义：1、比喻做事不专一，不务正业。2 、比喻说话、做事不着边际，把互不相干,毫无联系的事联系在一起。3、形容一个人不干正事，没有明确的生活目标，生活状态懒散。4、形容某人不正经、不正统、不正派，或者经常做坏事。

有谁知道着调中着的读音吗这个字究竟是读一声还是二声

4，前后着调是什么意思

大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：I II III IV V VI VII I全音全音半音全音全音全音半音A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。 B：大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SIDO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"C：升级大调以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是：此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA例2：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO例3：以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下： C G D A E B ＃F ＃C D 降级大调例1：降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型：这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI 。例2：一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI.依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。1 2 3 4 5 6 7G D A E B ＃F ＃C （升级大调）F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：B大调（5个升记号）同降C大调（7个降记号）＃F大调（6个升记号）同降G大调（6个降记号）＃C大调（7个升记号）同降D大调（5个降记号）其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已小调小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，以C大调为例，其附属小调就是a小调小调的分类小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：a. 自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。b. 和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 现代小音阶：除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。

5，着调是什么意思

就是靠谱的意思

大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（do、＃do、re、＃re、mi、fa、＃fa、sol、＃sol、la、＃la、si）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以c大调为例： i ii iii iv v vi vii i 全音全音半音全音全音全音半音 a：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为i级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为vii级音作为引导整个音阶再度回到主音的vii级音常常被称为"导音"。 b：大调的组成规则：每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『do、re、mi、fa』 + 『sol、la、sido』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半" c：升级大调以c大调为基础，一个大调应有两个音型，把c大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的sol、la、si、do部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"re、mi、＃fa、sol"，其中的fa需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是：此大调的主音是sol，所以调名就是g大调，调号是＃fa 例2：以c大调为基础，一个大调应有两个音型，把c大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的re、mi、＃fa、sol，会再得到一个新的音型la、si、＃do、re：这个大调的主音是re，所以调名就是d大调，然后调号是＃fa与＃do 例3：以c大调为基础，一个大调应有两个音型，把c大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的 la、si、＃do、re得到一个新的音型mi、＃fa、＃sol、la：这个大调的主音是la，所以调名就是a大调，调号是＃fa、＃do与＃sol 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：g大调、d大调、a大调、e大调、b大调、＃f大调、＃c大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃fa、＃do、＃sol、＃re、＃la、＃mi与＃si，列表如下： c g d a e b ＃f ＃c d 降级大调例1：降级大调与升级大调相反，以c大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉c大调上面的音型留下下面的do、re、mi、fa，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到fa、sol、la、降si的音型：这个大调的主音是fa，所以调名就是f大调，调号是降si 。例2：一样的方法，以c大调为基础，在一开始去掉c大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降si、do、re、降mi 这个大调的主音是降si，所以调名就是降b大调，调号是降si、降mi.依此类推，得到7个降级大调：f大调、降b大调、降e大调、降a大调、降d大调、降g大调、降c大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降si、降mi、降la、降re、降sol、降do、降fa，列表如下： c f 降b 降e 降a 降d 降g 降c 注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，c大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。 1 2 3 4 5 6 7 g d a e b ＃f ＃c （升级大调） f 降b 降e 降a 降d 降g 降c （降级大调）其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调： b大调（5个升记号）同降c大调（7个降记号）＃f大调（6个升记号）同降g大调（6个降记号）＃c大调（7个升记号）同降d大调（5个降记号）其中（b／降c）、（＃f／降g）、（＃c／降d）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已小调小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，以c大调为例，其附属小调就是a小调小调的分类小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下： a. 自然小音阶：除了调号之外，完全不加任何临时记号。 b. 和声小音阶：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。 c. 旋律小音阶：除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。 d. 现代小音阶：除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。