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宋代钧窑,宋代钧窑 是么

来源:整理 时间:2023-05-10 13:10:43 编辑:五合装修 手机版

1,宋代钧窑 是么

支持楼上 但就这张不是很清楚的图上来看 真品的希望不大
得小心哦有认为做旧的痕迹
如果是真品,应该是元均。

宋代钧窑 是么

2,宋代钧窑有什么特点

钧窑的窑址在河南省禹县神垕镇,禹县北宋时称阳翟县,金时更名为钧州,钧窑之各由此而来,鼎盛时期为北宋徽宗时期,至金元后继续盛烧。钧窑瓷器的主要特点是釉色在天青色基础上出现变化,具有绚丽多彩的色彩效果。在唐代,花釉瓷器已突破一件瓷器只有一种色彩的传统特征,但唐代的花釉仅仅局限于黑胎器物上,宋代不仅将这种技艺应用到青瓷工艺之中,而且出现前所未有的效果,其中最突出者属钧瓷。钧窑瓷器釉色的基调本是浓淡不一,幽雅的天青色,所以钧瓷仍属青瓷,青瓷釉色中的呈色剂主要是铁,也许是偶然含有铜的釉料在一定温度下使天青色呈现出与铜红交织在一起的缤纷色彩,由于铜的成份不同又形成被誉为“海棠红”和“玫瑰紫”等不同的倾向,给人以变幻无穷的色彩联想。有如雨过天晴后天空中的彩虹一样绚丽灿烂,有人借用唐代诗句“夕阳紫翠忽成岚”来形容它。这是又一例宋代匠师利用工艺上的偶得,因势利导地发展出一种独具审美价值的制瓷工艺,这种别出心裁的创造力是钧匠师们对制瓷工艺的重大贡献,钧窑的这种工艺被称为“窑变”。以传世的宋代钧窑实物上可以看出,匠师们对烧成色彩把握的熟练程度,许多钧窑器如洗、尊、花盆等,在其口缘内侧的釉色含铜少,主要呈天青色只有少量泛红呈玫瑰紫色;而器外侧的釉面则含铜多出现海棠红和玫瑰紫交融在一起的效果。

宋代钧窑有什么特点

3,宋代钧窑瓷器特征有哪些

宋代钧窑瓷器中的花盆,盆托,尊,洗,有刻一到十数字的,(中国陶瓷史)说,器物越大,数字越小,或是刻“一”者是同类器物最高或口径最大的。刻“十”者是最低或口径最小的。 民国许之衡的(饮流斋说瓷)认为单数是红朱色器物,双数是是青蓝色器物,是用来区别颜色的。 也有人认为是为配套做的记号。。。。。。。 看楼主怎么认为了。。。。。。

宋代钧窑瓷器特征有哪些

4,钧窑是宋五大名窑之一器底刻有数字这有什么起源

钧窑是宋代五大名窑之一,钧窑最为人称道的是其釉面瓷。所谓窑釉瓷,是指钧瓷在窑内烧制后,成品瓷的釉色会产生一种斑驳艳丽的色彩,其颜色有紫红透紫、青里透紫、青白透红,给人以无限的想象。这个窑釉是无法控制的,完全天人合一的,所以有“钧瓷不二”的魅力,即世上没有同样的两件一样的钧瓷。北宋时期的瓷器造型主要有花盆、托 、锅、炉、碗等,其中最常见的有各种各样的花盆、花盆。事实上,北宋有两种军窑有两种,即官窑和民窑。民 窑主要生产碗、盘、盘等日用器皿,官窑主要生产大尺寸的陈列用具,如花盆、盆架、青铜器瓷器等。为了能够烧毁这些帝王的花盆和其他陈设,朝廷特别指派了一名姓杨的窑工来监督现场。这一天,一批钧瓷到了进贡日。杨督管把贡瓷带到了汴京,交给巡查员检查。杨督管始终没有看到贡品被放出来。一般情况下,是检验员想拿这个去挣一点油水,但又不想把产品搞得一尘不染,看到杨督管 没有贿赂的意思。无奈之下,检查员只好释放了。以为已经通过了检查,但没想到想进入徽宗的住处,但徽宗勃然大怒:真是一团糟!大花盆配小花盆托,小花盆套大花盆托。就在这时,杨督管 被带了进来,他把花盆和托的支架按原样摆好。徽 宗看了看:“嗯,不错,不错!”杨督管 死里逃生。回去后,杨督管 在匹配瓷的外底想出了相应的数字,然后按照相应的数字摆放方法。因此,从来没有出现盆和盆支架不支撑的混乱现象。在陶器的外部底部刻有汉字和数字,这也成为北宋钧瓷和其他器皿的特征之一。器物 外底镌刻的汉字数字从“一”到“十”不等,数字越大,容器的尺寸越小。例如:3号比第1号大。上两张图片的黄色圆圈中显示了“3”和“4”,表示分别是3号和4号的锅架。这类商品共有10个型号,最大的和最小的。

5,宋瓷五大窑的钧窑

官钧窑、民钧窑。官钧窑是宋徽宗年间继汝窑之后建立的第二座官窑。钧窑广泛分布于河南禹县(时称钧州),故名钧窑,以县城内的八卦洞窑和钧合窑最有名,烧制各种皇室用瓷。钧瓷两次烧成,第一次素烧,出窑后施釉彩,二次再烧。钧瓷的釉色为一绝,千变万化,红、蓝、青、白、紫交相融汇,灿若云霞,宋代诗人曾以“夕阳紫翠忽成岚”赞美之。这是因为在烧制过程中,配料掺入铜的气化物造成的艺术效果,此为中国制瓷上的一大发明,称为“窑变”。因钧瓷釉层厚,在烧过程中,釉料自然流淌以填补裂纹,出窑后形成有规则的流动线条,非常类似蚯蚓在泥土中爬行的痕迹,故称之为“蚯蚓走泥纹”。钧窑瓷主要是供北宋末年“花石刚”之需,以花盆最为出色。

6,宋钧窑瓷器鉴定

唐诗宋瓷不错不错
典型器型:腰鼓、壶、罐、碗、盘、坛、注子、瓶等。其次,是从胎体釉色上进行区分,主要表现为:胎质土黄,釉色以黑白为主色调,黑中隐蓝,蓝中泛白,蓝黑白相间。唐代钧窑瓷器的整体工艺特点主要是:多为器皿型,实用为主。造型凝重简练,庄重丰满,在1250~1300℃一次烧成。在黑、青和褐釉的基础上施以含铁、钛成分的釉料,经高温焙烧后泛出灰蓝、乳白和暗黑等繁复的花色彩斑,有一定装饰效果,釉层肥厚,常有釉泪、釉痕、釉淌等凹凸现象,造型丰润圆满,浑实庄重,凸显恢弘和庄严。宋代钧窑瓷器的鉴别:在我国宋朝时期,钧瓷的发展达到顶峰,集中在宋哲宗(1086-1100年)与宋徽宗(1101-1125年)时期,此时期的钧瓷称为“宋钧”。宋哲宗时期的钧窑瓷器典型器型主要有:盘,碗,炉,盒,洗,盆,壶等日用瓷。从胎体釉色上,主要有以下特点:胎体呈现:白褐、灰白、灰褐色;釉色呈现:天青,天蓝,月白,色泽匀净淡雅。整体工艺特点:在花瓷的基础上初步掌握了铜红釉的窑变机理,钧瓷生产有了一定规模,民窑不断涌现,艺人开始崭露头角。釉层较厚,釉质莹润,层次感强,釉质较细,呈乳浊状。宋徽宗时期的钧窑瓷器典型器型主要有:花盆,盒奁,鼓钉洗,出戟尊等陈列瓷。在胎体釉色上发展较大,窑变色彩更加丰富,主要有:红、蓝、青三大类十余种窑变色彩。整体工艺特点:器施满釉,刻有汉文数号一至十,由大至小。釉色光亮莹润,葱青肥厚,胎质坚固,端庄规整,工艺规范,制作精细。官钧施釉到圈足,圈足内刷有芝麻酱色釉,釉面可见蚯蚓走泥纹。元代钧窑瓷器的鉴别:元代是继宋代钧窑瓷器之后的延伸发展时期,除了元钧外,开始出现以广宜、景钧等仿钧。元代钧瓷主要器型有:盘、碗、碟、罐居多,少量执壶、枕、梅瓶、高足杯、三足炉等。胎体釉色上主要表现为:天蓝,月白居多,釉厚欠匀,釉面多鬃眼,釉汁流积如蜡泪。整体工艺特点:造型和装饰手法有镂空、堆花等独到之处,元钧受粗犷豪放的游牧文化影响,造型普遍硕大粗犷,胎厚体重,因量大多偷工减料或粗制滥造,总体水平趋于衰退。胎质粗松,施釉一般不到底,圈足内外无釉,器体表面的紫红窑变彩斑系人为涂抹而成,色彩暗淡,呆板,不及宋钧窑变自然。

7,宋代钧窑和元代钧窑的区别

金、元时期的钧瓷制作,从某中意义上讲,还是对宋代钧窑工艺的继承和延续,金、元时期的钧瓷工艺特征不可避免地有时代烙印及本民族特色,形成与宋钧有差异的工艺特征。 宋代钧瓷无论是民窑还是官窑,器物造型都非常规整。民窑釉色多以天青为主,也有月白、天蓝、葱青;官窑则以运用金属铜“窑变”呈色之美妙著称。民窑较之官窑胎釉略薄,但是都能做到施釉厚薄得当,所见瓷器流釉、粘足的极少。宋代钧瓷大多施满釉,且器底多涂褐色(俗称芝麻酱色)护胎釉。鼓钉洗、花盆和盆奁,以及盘类以支钉支烧,其它则以垫饼烧造。宋钧胎质细腻致密,呈灰褐色,它吸水率低,瓷化程度高,叩之其声铿锵圆韵悦耳。从胎质断面可以看出,纯净无杂质,很少有空隙,很少出现釉层剥落等现象。 金代钧瓷的制作基本上沿用了宋代的造型风格,并烧制出一批具有代表性的钧瓷作品,如一些瓶、炉,不仅造型讲究,而且窑变美丽。河南开封市文物商店所珍藏的一件金代钧瓷窑变罐,可称得上是金代钧瓷中的杰作,被定为一极品。此罐小口、鼓腹、圈足,肩上附有双系。通体饰明快的天青釉,底部亦有釉,圈足刷褐色护胎薄体。 罐内外釉面上共装饰有17块窑变斑彩,窑变斑色泽绚丽,大体有三种色调;中心为葱绿色,外层为朱红色,最外层为葡萄紫或玫瑰红色。基础釉的天青色和窑变斑的红、绿、紫色交相辉映,五彩斑斓,炫人眼目,堪与宋钧相媲美。金代钧瓷中的碗、盘的造型基本上也是沿用宋制,器形逐渐变大。 总体来说,金代钧瓷是战乱之后的恢复之作,是为满足民间大量的日常生活需要而在民窑的基础上重新建立起来的,从这一点来讲,它并不十分严格要求钧瓷胎釉的选料精细,制作的精益求精。它的首要目的十分明确:实用为上。 在这种历史背景下烧制出的金代钧瓷,除少数精品外,普遍出现胎料粗松、胎质泛黄等现象。金代钧瓷较少支烧,大多以垫饼垫烧,轮制产品不规整,盆、碗、碟、罐的圈足统旋直足,所掏窝子一刀而过,窝子不正,深浅不一,刀痕、指痕都程度不同地出现在胎体上下不加任何修饰。 釉色以天青、天蓝为主,窑变色彩不及宋钧自然,其釉彩流动性小,与宋钧窑变神奇美妙、变幻莫测的艺术效果形成鲜明对比,成为金代钧瓷色釉变斑一大特点,这也真实地反映出战乱之后的金代钧瓷的艺术水平。
宋钧和元钧最大的区别是宋钧有护胎釉、成品呈现蚯蚓走泥纹及蛙卵纹,元钧无护胎釉且釉厚瓷胎粗。
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