青铜纹，青铜器上的纹路如何区别

本文目录一览

1，青铜器上的纹路如何区别
2，常见的青铜器纹饰
3，古代中国哪个时期所用青铜纹到达新高峰

1，青铜器上的纹路如何区别

中国古代青铜器纹饰大宗集中于商周时期，这里阳Sir简单梳理一下，然后重点说一下，关于夔纹与凤鸟纹，饕餮纹和兽面纹的区别。一、夏代青铜纹饰夏代青铜礼器的纹饰，除了原点、圆块和几何纹之外，基本以乳丁纹为主，而且多装饰于爵和斝这两种器物之上。（乳丁纹爵夏代晚期）（乳丁纹斝夏代晚期）二、商代青铜纹饰①商代早期早期的青铜纹饰，主要采用兽面纹。所谓“兽面纹”，是指纹饰所表现的是包括各种兽头的正视图像，因其种类很多，形象也具有多样化。而“饕餮纹”是古代神话中记载的有首无身的凶兽，它是集合了许多兽类固定模式的正面图像形成的。简单来说，“饕餮纹”是“兽面纹”的集大成者，可以用这个称谓来概括所有的兽面纹饰，相当于一个符号。（商代早期兽面纹鼎）这一时期兽面纹，其表现方式是含蓄而象征的，连最典型的兽目和兽角，也不刻意强调区别，双目以一对圆点代替，兽角甚至采用难以引人注目的小钩曲状条纹。②商代中期仍然采用兽面纹，但是其装饰特点进一步加强。同时在一些大型器物如尊、罍的肩上，会有牺首或羊首的浮雕。以兽面纹为例，变化极为明显，那种宽线条的兽面纹被繁密的线条所替代，线条勾勒更加精工。（商代中期兽面纹鼎）一个现象是兽面额顶的角被大大的扩展了，显现出威严之感；另一个现象是它双目的内侧眼角被扩大，因此使得眼神更有凶奇之感。③商代晚期商代晚期，仍然使用兽面纹，但是也沿用中期在兽面纹两侧配置的鸟纹与龙纹，而此时几何形纹饰也有长足发展，如勾连雷纹、乳钉雷纹或者三角雷纹等。（乳丁纹鼎商代晚期）以兽面纹为例，晚期的反而更容易区别，因为其目、鼻、口之类的形状彼此大体相似，但是各种夸张的角型，是区分不同兽面纹的主要标示。（商代晚期牛方鼎）同样，“饕餮纹”也更加完善，其中那些躯干展开不多、或完全没有躯干的，即所谓的有首无身的饕餮纹，这其实是“兽面纹”图案本身简化规律的结果。三、周代青铜纹饰商人敬鬼神，而周人崇礼仪。所以商代狞历的兽面纹，被周人加以选择和改造。兽面纹的主要特征被保留，但是构图更加舒朗，线条更加柔和，没有殷商时代那么威严可怖。（兽面纹鬲西周早期）除此之外，题主所说的凤鸟纹，也在西周时期大量出现，或许与“周人之兴，有凤鸣于岐山”不无关系。（凤鸟纹方鼎西周早期）四面背向凤鸟纹饰最后，再看一下题主所说的夔龙纹:（夔龙纹鼎西周早期）综上所述:兽面纹和饕餮纹比较难以区分，但是凤鸟纹和夔龙纹差异很大，是比较容易辨别的。最后，题主若是想要对中国青铜器有更多明晰的认知，为你推荐一套系列书籍《中国青铜器全集16卷全（文物出版社1996）》，细细研读，绝对获益匪浅！

青铜器上的纹路如何区别

2，常见的青铜器纹饰

　　青铜器是由青铜(红铜和锡的合金)制成的各种器具，诞生于人类文明的青铜时代。下面我整理了常见的青铜器纹饰，希望对你有所帮助! 　　青铜纹饰的主要分类　　常见的青铜器纹饰1、饕餮纹　　饕餮传说中是龙的第五子，羊身，眼睛长在腋下，虎齿人爪，有一个大头和一张大嘴。十分贪吃，见到什么就吃什么。饕餮纹的主要特征是它的主体部分为正面的兽头形象，两眼非常突出，口裂很大，有角与耳。有的两侧连着爪与尾，也有的两侧作长身卷尾之形，实际上是由两条夔龙纹以鼻梁为中心，侧身相对组成的。饕餮纹的鼻、角、口部变化很多，从角、耳的不同形态可以认出其生活原型多是牛、羊、虎等动物。牛、羊是祭祀活动的主要祭品。饕餮纹多施加在器物的主要装饰部位，以柔韧的阴线刻出，或作阳线凸起。构图丰满，主纹两侧以富于变化的云雷纹填充，具有阴阳互补之美。饕餮纹主要流行于商代和西周前期，到东周以后再度流行，但已失去原先的主导地位和狞厉色彩，而成为华美的装饰。　　常见的青铜器纹饰2、夔龙纹　　夔是龙的一种，多为一角一足，口张开，尾上卷。夔龙纹青铜器上的装饰纹样之一，常见的有身作两岐，或身作对角线，两端各有一夔首，盛行于商和西周前期。其变化很多，使用灵活，有时作饕餮纹两旁填充空白的辅助花纹，也可单独构成连续排列的装饰带，夔龙纹与圆涡纹相间排列的二方连续图案，被称为火龙纹。　　常见的青铜器纹饰3、龙纹　　是青铜器上的装饰纹样之一。一般反映其正面图象，都是以鼻为中线，两旁置目，体躯向两侧延伸。若以其侧面作图象，则成一长体躯与一爪。龙的形象起源很早，但作为青铜器纹饰，最早见于商代二里冈期，以后商代晚期、西周、春秋直至战国，都有不同形式的龙纹出现。商代多表现为屈曲的形态;西周多表现为几条龙相互盘绕，或头在中间，分出两尾。传说中龙的出现与水有关，因此在青铜水器中，龙的形象更多出现。　　根据龙纹的结构大致可分为爬行龙纹、卷龙纹、蛟龙纹、两头龙纹和双体龙纹几种。爬行龙纹，通常为龙的侧面形象，作爬行状，龙头张口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，额顶有角，中段为躯干，下有一足、二足或仅有鳍足之状，简单的也有无足的，尾部通常作弯曲上卷。大多作对称排列。盛行于商末和西周时期;卷龙纹，龙的躯干作卷曲状，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷状，常饰于盘的中心。古代以为龙、蛇属于同类，故把龙画作蛇身蟠卷状。自殷墟到战国各个时期青铜器上都有这类装饰，只是图像结构有所不同;双体龙纹，亦称“双尾龙纹”。其状以龙头为中心，躯干向两侧展开，这类纹饰呈带状，因而体躯有充分展开的余地，实际上是龙的整体展开的对称图形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上;蛟龙纹是两条或两条以上龙的躯干相互交缠的纹饰。结构多有不同，有单体接连式，龙的躯干有规律的向同一方向交缠连接的，也有甚多的龙体交缠在一起，成多叠式的。盛行于春秋晚期至战国早期。　　常见的青铜器纹饰4、蛇纹　　青铜器上的一种纹饰。有三角形或圆三角形的头部，一对突出的大圆眼，体有鳞节，呈卷曲长条形，蛇的特征很明显。商末周初的蛇纹，大多是单个排列;春秋战国时代的蛇纹大多很细小，作蟠旋交连状，旧称“蟠虺纹”。　　常见的青铜器纹饰5、鸟纹　　青铜器上的装饰纹样之一。鸟长翎垂尾或长尾上卷，作前视或回首状。在青铜器上大多作对称排列。良渚文化出土的玉琮上已有明确的鸟纹。青铜器上最早出现的是二里冈期的变形鸟纹。殷墟时期已有鸟纹作为主要纹饰。西周早期起鸟纹大量出现，一直到春秋时期。商代鸟纹多短尾，西周鸟纹多长尾高冠。鸟纹包括凤纹、鸱枭纹、鸾纹及成群排列的雁纹等。　　常见的青铜器纹饰6、凤鸟纹　　商周两代青铜器共有的纹饰，其发展衍变中出现的变异具有断代的意义。称为凤鸟纹的一类，头有华冠，有的有角，尾羽纷披，常用于主要的装饰面。商晚期至西周时期流行长尾的鸟纹和小鸟纹，多用于装饰带或作辅助性纹饰。　　常见的青铜器纹饰7、波纹(环带纹) 　　是一种宽大而流畅的曲线纹饰，形象活泼而流畅。西周颂壶腹部装饰的蛟龙纹与波纹配合使用。以浮雕手法制作的蛟龙纹饰蜿蜒成大波浪形，依壶体正侧、宽窄的不同而有起伏升降的变化。　　猜你感兴趣： 1. 中国青铜器图片及介绍 2. 古董铜器收藏鉴定方法 3. 2016年青铜器收藏价值 4. 上古十大凶兽饕餮图片

常见的青铜器纹饰

3，古代中国哪个时期所用青铜纹到达新高峰

春秋晚期至战国早期，青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。代表器物有河南新郑铜器群、安徽寿县蔡侯墓铜器群、山西浑源李峪村铜器群以及辉县山彪镇和琉璃阁、河南淅川、长治分水岭，湖北随州擂鼓墩等地的铜器群等。其中最著名的是湖北随州擂鼓墩的曾侯乙墓发现的青铜器。这座墓的下葬年代为公元前432年，距今2410余年。曾侯乙，姓姬名乙。战国时代曾国一个名叫“乙”的诸侯国君。他不仅是一位熟谙车战的军事家，也是一位兴趣广泛的艺术家。曾侯乙墓中共发现随葬品15000多件。其中曾侯乙编钟一套65件，是最完整、最大的一套青铜编钟。青铜礼器主要有镬鼎2件、升鼎9件、饲鼎9件、簋8件、簠4件、大樽缶1对、联座壶1对、冰鉴1对、樽盘1套2件及盥缶4件等。其中樽盘系用先进的失蜡法铸造，表现出战国时期青铜冶铸业所达到的高水平。曾侯乙墓随葬数量庞大的乐器，钟磬铭文中有大量乐理乐律铭文，显示了曾侯乙生前对于乐器制造与音律研究的重视程度。墓内还有大量铸造极精的青铜器珍品，及绘画、雕塑艺术、书法精品，并且大量器物并非冥器，而是曾侯乙生前所用之物，多为他亲自督造，说明他兴趣广泛，具有多方面的才华和较高的艺术鉴赏力。曾侯乙墓的青铜共计钮钟19件，角钟45件，分三层悬挂在满饰彩绘花纹的铜木结构的钟架上，每层的立柱下都铸造成一个青铜佩剑武士。编钟的形体和重量是上层最小，中层次之，下层最大。最小的一件重2400克，高0.2米；最大的一件重203.6千克，高1.53米。它们的总重量在2500千克以上。钟架通长11.83米；高达2.73米。钟在我国商朝时就已出现，最初只有三五枚，至周朝增到9枚至13枚，战国时发展成61枚。人们按钟的大小、音律、音高把钟编成组，制成编钟，演奏悠扬悦耳的乐曲。而曾侯乙编钟共65枚，其中一枚是战国时楚惠王赠送的镈。曾侯乙为表示对楚王的敬重而放在显要位置上。钟上大多刻有铭文，上层19枚钟的铭文较少，只标示着音名，中下层45枚钟上不仅标着音名，还有较长的乐律铭文，详细地记载着该钟的律名、阶名和变化音名等。钟及架、钩上共有铭文3755字，内容为编号、记事、标音及乐律理论。这些铭文，便于人们敲击演奏。曾侯乙编钟音域宽广，有5个八度，钟的音色优美，音质纯正，基调与C大调相同。编钟的悬挂有3种方式：下层环挂式，挂钩为爬虎套环和双杆套环两种；中层钩挂式，挂钩为框架钩和焊钩两种；上层插挂式，是以插销入孔、串钩钟钮。全部甬钟的记事铭文均为“曾侯乙做持”5字，标明钟的制作和享用者是曾侯乙。镈钟的铭文则记载楚王熊章为曾侯乙铸宗彝一事。标音明文标示了钟的位置或敲击部位及其所发音的名称，它们构成了十二半音称谓体系。乐律理论记述了曾国与楚、晋、齐、申、周等国的律名对应关系。钟铭所见律名28个、阶名66个，绝大多数都是前所未知的新材料。这套编钟的铭文，是一部重要的我国古代乐律理论专著。全套编钟音域宽广，音律充实，音色优美。每件钟均有呈三度音程的两个乐音，可以分别击发而互不干扰，也可同时击发构成悦耳的和声，证实了我国古编钟双音的规律。全套编钟具有深沉浑厚的低音、圆润淳朴的中音和清脆明快的高音。中心音域内具十二半音，可以旋宫转调，演奏七声音阶的多种乐曲。钟及钟架铜构件是铜、锡、铅合金，合金比例因用途而异。用挥铸、分铸、锡焊、铜焊、铸镶、锉金、磨砺制作而成，工艺精湛。编钟的装配、布局，从力学、美学、实际操作上，都显得十分合理。全套钟的装饰，有人、兽、龙、花和几何形纹，采用了圆雕、浮雕、阴刻、彩绘等多种技法，以赤、黑、黄色与青铜本色相映衬，精美壮观。同时还有6个“丁”字形彩绘木槌和两根彩绘撞钟木棒，据此并经实验判定，这套钟的使用共需5人：3人双手执小槌掌奏中、上层钟；两人各持撞钟木棒，掌奏下层钟。曾侯乙墓中还有一件珍贵的青铜樽盘，樽高0.33米，口宽0.62米，盘高0.24米，宽0.57米，深0.12米。樽敞口，呈喇叭状，宽厚的外沿翻折，下垂，上饰玲珑剔透的蟠虺透空花纹，形似朵朵云彩上下叠置。樽颈部饰蕉叶形蟠虺纹，蕉叶向上舒展，与颈项微微外张的弧线相搭配，和谐又统一。在樽颈与腹之间加饰4条圆雕豹形伏兽，躯体由透雕的蟠螭纹构成，兽沿樽颈向上攀爬，回首吐舌，长舌垂卷如钩。樽腹、高足皆饰细密的蟠虺纹，其上加饰高浮雕虬龙4条，层次丰富，主次分明。盘直壁平底，4龙形蹄足口沿上附有4只方耳，皆饰蟠虺纹，与樽口风格相同。4耳下各有两条扁形镂空夔龙，龙首下垂。4龙之间各有一圆雕式蟠龙，首伏于口沿，与盘腹蟠虺纹相互呼应，从而突破了满饰蟠螭纹常有的滞塞、僵硬感。樽置于盘内，两件器物放在一起浑然一体。樽是盛酒器，盘一般作为水器用，两者合为一器，樽内盛掺有香草汁的酒，祭祀时以献尸，宾礼时以饮客。整套器物纹饰繁缛，穷极富丽，其精巧达到先秦青铜器的极点。尤其是器上镂空装饰，透视有若干层次，系用失蜡法铸造，这一发现，证实了在2400多年前的战国早期，我国的失蜡法铸造技术已经达到极高的水准。樽和盘均铸有“曾侯乙作持用终”铭文。曾侯乙墓中青铜乐器还有一套编磬，通高1.09米、宽2.15米。青铜锉金磬架，由一对圆雕怪兽及其头上插附的立柱为虡，两根圆杆作为横梁，呈单面双层结构。兽顶插附的立柱从腰、顶两处与横梁榫接。横梁底等距焊铸铜环，以串钩挂磬。磬架施线条流畅的锉金云32块磬系用石灰石或大理石磨成，形若倨句，大小有异，分为两层4组。一磬虡兽舌上有“曾侯乙做持用终”铭文。曾侯乙墓的青铜鹿角立鹤，通高1.43米，鹤高1.1米。鹤长喙上翘呈钩状，引颈昂首伫立，两翅展开作轻拍状。拱背，垂尾。鹤首两侧插有两支铜质鹿角形枝杈。鹤的头、颈和鹿角上有几何纹饰，其他部位有铸成和镶嵌的云龙纹。此器造型别致，是一件独具风格的青铜工艺精品。鹤和鹿是长寿和吉祥的象征。把鹿角插入鹤头，将两者置于一身，可称之为“瑞鹤”。古人把仙人乘车叫“鹤驭”、“鹤驾”。曾侯乙墓的青铜大樽缶通高1.24米，口径0.48米，足径0.69米，重327.5千克。樽缶为古代盛酒器，这件大樽缶是我国先秦酒器中最大、最重的一件，堪称“酒器之王”。它不但拥有足以傲视同类的巨大体型，而且在纹饰上也极尽精美。器表由细密复杂的涡纹、重环纹、蟠螭纹、绹纹、雷纹、蕉叶纹、带纹、蟠蛇纹等构成，花纹花式统一，线条整齐划一。大樽缶里面还存有酒液，历经2400多年没有泄漏，可见缶的密封性之好。这件大樽缶不仅对了解曾国的人文历史提供了珍贵实物资料，而且也让人感受到了当时贵族的豪饮之风。还有一件青铜联铜禁壶，壶为敞口，厚方唇，长颈，圆鼓腹，圈足。壶盖有衔环蛇形钮，盖外沿套装勾连纹的镂孔盖罩。壶颈两侧各有一攀附的龙形耳，器身饰蟠螭纹和内填蟠螭纹的蕉叶纹等。两壶内壁均铸有“曾侯乙做持用终”铭文。铜禁在世界上仅见4件，而在湖北更是首次被发现。墓中还有一件青铜冰鉴，通高0.61米，边长0.6米，重170千克。鉴是古代用以冰酒或温酒的器具，它由内外两件器物构成。外部为鉴，鉴内置一樽缶，鉴与樽缶之间有较大的空隙，夏天可以放入冰块，冬天贮存温水，樽缶内盛酒，这样就可以喝到“冬暖夏凉”的酒。鉴和樽缶均饰以变形蟠螭纹、勾连纹和蕉叶纹等，并均有“曾侯乙做持用终”铭文。此器结构复杂，造型奇特，工艺精湛，是具有特殊用途的大型酒具，同时发现有两件，造型、纹饰、大小均同。除曾侯乙墓的青铜器外，比较著名的还有战国早期的铜鸟兽纹壶，通体满嵌紫红色花纹，如果连同三角形的格栏，从上至下共有16层之多。壶身主纹带重点表现龙、虎、兽面及鹿等多种动物，它们颇具抽象意味，形态活泼。在动物的周围还辅之以云朵、蕉叶一类花饰。在深色的胎体上，这些紫红色图案格外突出，具有强烈的装饰效果。类似的如时代要略早于鸟兽纹壶的春秋时期铜兽纹樽缶，它的肩部用红铜嵌4组瑞兽，每组两个，一前一后，前者驻足回首，后者奋力追赶，两者相互顾盼，憨态可掬，活泼可爱。

古代中国哪个时期所用青铜纹到达新高峰