蕉叶纹

矛的青铜骹满饰蕉叶纹、饕餮纹。4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状，宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状，大清乾隆年制冬青釉印花蕉叶纹高足供盘底款边有个小钻眼,2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。

这个问题以前看过了，它是一个青花无挡尊，是永宣时期创烧，在康熙雍正年间有仿制，多为青花，后代也有仿制，但很少。不是，该种瓷器是确确实实的一个瓷器品种。以下是鉴别方法1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。2、缠枝莲叶，“叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣。

除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢（共边）型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见，哆湍成卫偶见有分开的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。

商代的青铜矛往往在骹上铸饰花纹，或在矛叶上铸文字。最为精美的是北京故宫博物院珍藏的一件商代后期青铜骹玉刃复合矛。矛的青铜骹满饰蕉叶纹、饕餮纹。两侧各出一半环形纽。骹的上端渐扁而膨大，中间开口，像蛇头一样衔住玉质柳叶形矛叶。这件矛全长18.4厘米。

中国古代青铜器上的纹饰，始于夏代晚期，最早出现在容器上的是实心的连珠纹。二里头遗址出土的两件兵器，一件戈的内部饰有仿玉器牙形式，另一戈饰简单的变形动物纹。因为夏代晚期的青铜容器至今还发现的很少，纹饰的资料丰富，但从夏代晚期的陶器和玉器装饰情形来看，是以动物组合为主的，与青铜兵器同墓出土的玉柄形器上已有多叠层的兽面纹装饰。

夏代晚期的青铜戈上，已有变形动物纹出现，一开始就是以动物纹为主要内容的，而在中原地区青铜器上最早出现的动物都是以图案变形的形式来表现的。从形式而言，兽面纹代表哪一些物象，反映了当时人们何种崇拜的内容，当然已经无法准确推知，但有些纹饰从形式而言，在各种考古学文化中都有反映，与古代历史文化的融合和延续有一定联系的。例如以龙为题材的商代青铜器的纹饰，是很主要的纹饰，它的图像在商代以前的古文化中曾多次出现，如红山文化和龙山文化都有。

永乐青花图案形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀丽、笔意自然，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感，具有鲜明的时代特征。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。

传统纹饰最常见到的是缠枝花卉、折枝花卉、花果。缠枝花卉有牡丹、菊花、灵芝、梅花、苜蓿、宝相花、莲托八宝等。缠枝花卉的花大叶小，叶片边缘绘成细齿状，枝蔓清秀，线条流畅，画面生动。折枝花果纹有石榴、枇杷、莲花、茶花、碧桃、佛手、海棠、柿子、荔枝、葡萄、香椽、忍冬草、竹石、松石芭蕉等。这些纹饰经常出现在大盘、碗、梅瓶、执壶等器物上。

底部有钻孔，说明这件瓷器经历过打孔鉴定。所谓打孔鉴定，是在瓷器不显眼的位置进行钻孔，为的是观察其内部胎质并取出部分胎体对瓷土加以分析，以确定瓷器的年代，虽然打孔位置都选在隐蔽位置，但对瓷器本身来讲毕竟属于大的损伤，可以说凡经过打孔鉴定的瓷器已经属于残器，即使侥幸年代正确瓷器也会大幅度贬值。因此，这种鉴定方法很少采用，一般只是在基本确定该瓷器为赝品的情况下才采用此种鉴定方式。