榫卯建筑，榫卯是中国古建筑的精华吗

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1，榫卯是中国古建筑的精华吗
2，你了解榫卯结构吗
3，有没有什么榫卯结构做得比较好的建筑案例
4，制作榫卯的过程有什么技巧
5，什么是木隼结构
6，中国传统木结构建筑特征

1，榫卯是中国古建筑的精华吗

中国古建筑的是以土木建筑为主，这也是其与其他地区和文明的主要区别之处。榫卯连接是木结构建筑的主要连接方式，但从“建筑”这个大的方面来说这只能说是一个特点，其他诸如建筑造型、功能、施工方法等方面中国古建筑还有很多独到之处。所以说，称为精华略显片面，叫做重要特征或特点比较合适。

也许是的。

榫卯是中国古建筑的精华吗

2，你了解榫卯结构吗

家具的榫卯结构就是专门解决家具各个部件之间的连接。家具各个部件之间的连接大体上分四类。第一类是面板连接。面板是一个面的构成，是用大边、抹头围成一个方框，然后在框内嵌薄木板。为了符合上述四条规则，就要用“龙风榫加穿带”将小薄木板拼成大板。再进行“攒边打槽装板心”，即用对肩榫将大边和抹头组成一个方框，然后将板心嵌入。圆形面板、海棠式、梅花式等面板，也是用多块木料“攒边打槽装板心”。第二类是面与面之间的连接，可以是两个面的连接，可以是两个边的拼合，还可以是面板与边的接合。常用槽口榫、企口榫、燕尾榫、穿带榫、札榫等。第三类可以看成是点的连接，横竖材的丁字结合、成角结合、交叉结合、木材与弧形材的伸延结合。常用格肩榫、双榫、双夹榫、勾挂榫、楔钉榫、半榫等。第四类是将三个构件组合在一起，构成三个平面的直角相交的结构方法。除因地制宜地使用上述榫卯外，还要采用一些很复杂和特殊的榫卯结构，如常用托角榫、长短榫、抱肩榫、粽角榫等。

你了解榫卯结构吗

3，有没有什么榫卯结构做得比较好的建筑案例

1、坂茂：2014年普立兹克奖。（坂茂的纸结构建筑相当有成就，因为今天不讨论有关纸建筑的的话题，所以只是一笔带过。）以下全木材框架结构的现代大楼，日本建筑师坂茂设计的瑞士媒体公司tamedia新总部。利用精湛的木工工艺完成了一个四层全木榫铆结构的框架，这些精密的托梁和横梁都使用数控铣削机床完成，约需2000立方米云杉木。法国，蓬皮杜梅斯中心/坂茂。这个作品更准确的说法应是钢木结构。韩国赫斯利九桥高尔夫球会所：2、隈研吾：隈研吾我不用多说，在他的日本东京的建筑事务所已经完全领教了他在项目管理和设计管理上的过人之处。榫卯结构，也是他公司做项目设计的一贯风格，对于结构的深入研发与发扬，的确值得敬佩。米兰世博会－－日本馆，我仔细看很多木结构件中，能看到很多标注在上面的手写铅笔痕迹，说明了每一个结构都是不同的，而事实上也的确如此，大多除了计算机算出来的尺寸，现场的手工绝不可缺。3、佐藤淳：从2010年到2013年，佐藤淳与日本建筑师隈研吾接连合作了四个项目：下关市川棚温泉中心、星巴克太宰府店、GC口腔科学博物馆和日本微热山丘，通过对木结构的全新应用探索这种古老的方式在现代的可能性。与隈研吾合作的GC口腔科学博物馆，取法传统的日本木玩“刺果”（cidori，即中国的鲁班锁），使用日本最优质的桧木木材，在三根木棍的节点处完全不使用螺丝、胶水和钉子，就像上千个“刺果”玩具组成的巨大而抽象的网络。

谁有？现在这样的图很少有人去分享，可以屏专业设计师帮忙制作！

有没有什么榫卯结构做得比较好的建筑案例

4，制作榫卯的过程有什么技巧

制作榫卯结构的时候，制作榫卯结构技巧主要包括透卯、半卯、圆卯、斜卯等。一、透卯1、选择木材要干燥，制作家具的最佳时间是春季。2、为了保证榫卯的坚固度，腿框和拉枨选择的木材材质软硬度基本一样，珍贵家具用一种木材制作。高档家具用相近的木料制作，这和选材配料工艺有一定的关系。3、刨削木料必须方正规矩，这样才能使孙艳保持四周方正、不歪不斜。4、凿眼做榫非常讲究吃线和留线，达到榫卯不松不紧。5、为了保证榫卯的扎实，榫眼大小，榫头薄厚比例一定要适度，木料宽凿子也要宽，木料窄凿子也要窄。6、为了保证榫卯的扎实度，每个榫卯必须粘胶结合，还得用三个木楔倍紧。二、半卯半卯，就是榫眼不凿透。一般榫眼的深度是腿框料的2/3，榫头长略小于榫眼深度3mm，这样为不顶卯。其凿眼的要求有，前皮线切半线凿削，榫眼宽度线要留线凿削。就是榫眼插入口留线，榫眼内略吃线，不能形成口大内小的情况，至少要形成方正垂直的现象。榫头薄厚松紧合适齐整，榫头宽度要依着框料宽度，在净料时留线净光。，这样才恩呢该保证榫卯结合以后的结构牢实。技术好的工匠在榫卯结合前，还要在榫头端头钉上一个短的破头楔。长短配合适，再进行粘胶组合，半卯的制作技巧有家具光洁和精巧的一面，但是做不好，家具的质量在结构上不能保证。三、圆卯圆卯，指圆形腿枨的卯。圆卯又分为圆棱卯和圆腿卯。是桌子、柜子的腿枨为浑面圆，或是全圆的造型结构形式。这种榫卯要求严格，其技巧在于：榫眼和榫头，一般先在木料方形时进行凿削和锯割。四、斜卯斜卯，同样是椅子、桌子、柜子腿枨的斜形连接结构，腿脚斜度的多与少，以花线确定榫眼的方向做榫。拉枨随之变化榫肩的斜度，使榫肩线的斜度和腿脚的斜度配合严实。难度在斜榫眼的凿削，不挖不掏，斜度合适齐整。榫头插入榫眼后，榫肩形成的斜势和榫眼能配合严实准确。用斜尺画榫肩线时不得走样，还要吃半线，齐齐整整锯割合适。

自己根据情况而定，没有固定的尺寸，只有合适的比例

5，什么是木隼结构

不是木隼结构,是榫卯结构,是我国传统的木结构连接方式,采用榫头和卯孔相连接,比较常见的有桌子、椅子等家具，具有牢固、持久、美观等优点，但相对采用五金件连接，费工比较多，有兴趣可以到我的QQ空间看看

木隼结构，应该是榫卯结构，椽隼结构，隼铆结构等木制部件连接方式。榫卯结构是实木家具中相连接的两构件上采用的一种凹凸处理接合方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。这种形式在我国传统家具中达到很高的技艺水平，同时也常见于其他木、竹、石制的器物中。隼铆结构多用于梁架和斗拱，椽隼结构多用于屋顶结构。

具体如下：1. 木隼结构，应该是榫卯结构，椽隼结构，隼铆结构等木制部件连接方式。2. 榫卯结构是实木家具中相连接的两构件上采用的一种凹凸处理接合方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽）。3. 这种形式在我国传统家具中达到很高的技艺水平，同时也常见于其他木、竹、石制的器物中。4. 隼铆结构多用于梁架和斗拱，椽隼结构多用于屋顶结构。知识拓展：什么是隼牟结构：1. 中国古代建筑的一种结构，榫卯结构，中国古建筑以木材、砖瓦为主要建筑材料，以木构架结构为主要的结构方式，由立柱、横梁、顺檩等主要构件建造而成，各个构件之间的结点以榫卯相吻合，构成富有弹性的框架。2. 榫卯是极为精巧的发明，这种构件连接方式，使得中国传统的木结构成为超越了当代建筑排架、框架或者刚架的特殊柔性结构体，不但可以承受较大的荷载，而且允许产生一定的变形，在地震荷载下通过变形抵消一定的地震能量，减小结构的地震响应。3. 榫卯是在两个木构件上所采用的一种凹凸结合的连接方式。凸出部分叫榫（或榫头）；凹进部分叫卯（或榫眼、榫槽），榫和卯咬合，起到连接作用。这是中国古代建筑、家具及其它木制器械的主要结构方式。榫卯结构是榫和卯的结合，是木件之间多与少、高与低、长与短之间的巧妙组合，可有效地限制木件向各个方向的扭动。4. 最基本的榫卯结构由两个构件组成，其中一个的榫头插入另一个的卯眼中，使两个构件连接并固定。榫头伸入卯眼的部分被称为榫舌，其余部分则称作榫肩。

木质各类纤维结构。

6，中国传统木结构建筑特征

通过参观国内许多古建筑，感到古人在材料、起重设备不足的前提下，能完成宏大的建筑。对于木结构建筑，总结几个共同的特点：第一都是卯榫结构，有时全结构都难找到一样铁器；第二还是三角形稳定原理，基本大跨度结构，都是采用大三角形内加小三角形，再加更小的三角形，首先形成平面稳定结构，而后再立体加三角形，以形成立体稳定结构；第三屋面一律采用斜屋面，以利雨天排水快速，已防风、防雪等；第四墙体木板基本都是榫槽嵌入，高度大点的在中间加一根木枋，上下做槽，槽内嵌入木板；第五（农村用房或者庙宇）中堂一定有一根大梁（看不出在力学上有什么作用），说是镇宅用，上面有雕龙绘凤等吉祥图案；第六是大厅独立柱子落地不生根，即可以很显眼看到这些柱子，但柱子底下都是垫在石墩上的（力学上只承受上面压下来的荷载，一旦房屋变形，有些柱子甚至会悬空）；第七屋顶基本都是琉璃瓦，有的甚至在窗檐上还放置同样的瓦；第八进来的大门一定有一副很大很笨重的双开大门；第九窗户没有大开洞，一定是用木雕的花纹分成若干小格，再糊上窗户纸；第十前檐很高（一般3.5米左右），后檐矮点（2.5米左右），但后门后面一定有很多内容，如走廊通后院、厨房、杂屋等）。就总结了这么多，希望对你有所参考。

中国传统建筑最重要的外观特征,也是以梁柱为代表的木结构框架体系,建筑的内在结构与外观形象的逻辑关系统一鲜明.这一特征又具有外观形象上明确的认知感和识别性.中国传统建筑是以木结构框架为主的建筑体系,以土、木、砖、瓦、石为主要建筑材料.营造的专业分工主要包括：大木作、小木作、瓦作、砖作、石作、土作、油作、彩画作、搭材作、裱糊作等,其中以大木作为诸“作”之首,在营造中占主导地位.中国匠师在几千年的营造过程中积累了丰富的技术工艺经验,在材料的合理选用、结构方式的确定、模数尺寸的权衡与计算、构件的加工与制作、节点及细部处理和施工安装等方面都有独特与系统的方法或技艺,并有相关的禁忌和操作仪式.这种营造技艺以师徒之间“言传身教”的方式世代相传,延承至今. 中国传统木结构建筑中国传统木结构建筑是由柱、梁、檩、枋、斗拱等大木构件形成框架结构承受来自屋面、楼面的荷载以及风力、地震力.至迟在公元前2世纪的汉代就形成了以抬梁式和穿斗式为代表的两种主要形式的木结构体系.这种木结构体系的关键技术是榫卯结构,即木质构件间的连接不需要其他材料制成的辅助连接构件,主要是依靠两个木质构件之间的插接.这种构件间的连接方式使木结构具有柔性的结构特征,抗震性强,并具有可以预制加工、现场装配、营造周期短的明显优势.而榫卯结构早在距今约七千年的河姆渡文化遗址建筑中就已见端倪. 抬梁式木结构的特点抬梁式木结构的特点是在柱头上插接梁头,梁头上安装檩条,梁上再插接矮柱用以支起较短的梁,如此层叠而上,每榀屋架梁的总数可达5根.当柱上采用斗拱时,则梁头插接于斗拱上.这种形式的木结构建筑的特点是室内分割空间比较容易,但用料较大.广泛用于华北、东北等北方地区的民居以及国内大部分地区的宫殿、庙宇等规模较大的建筑中. 穿斗式木结构的特点穿斗式木结构的特点是用穿枋把柱子纵向串联起来,形成一榀榀的屋架,檩条直接插接在柱头上；沿檩条方向,再用斗枋把柱子串联起来,由此形成一个整体框架.这种形式的木结构建筑的特点是室内分割空间受到限制,但用料较小.广泛应用于安徽、江浙、湖北、湖南、江西、四川等地区的民居类建筑中. 还有一种抬梁式与穿斗式相结合的混合式结构,多用于上述南方地区部分较大的厅堂类或寺庙类建筑中.战汉时期,重要建筑出檐的进深都较大,最大的可达4米,所使用的是以斗拱作为悬臂梁承托出檐部分重量的结构技术.在随后斗拱的应用中,又以梁柱与“铺作（斗拱）层”相结合的技术,支撑大开间大进深的殿堂类建筑的屋顶.除了单层建筑外,东汉时期出现的纯粹木构架结构的多层楼阁和多层木塔,也是使用相同的结构技术.这说明这种木结构技术具有很大的适用性. 发展历史中国传统木结构建筑在隋唐宋时期逐步程式化、标准化、模数化.以宋代《营造法式》的出现为标志,总结出了一整套包括设计原则、类型等级、加工标准、施工规范等完整的营造制度,并以八等级“材”作为模数标准.这是中国传统木框架结构营造技艺的一个里程碑.但至此,木结构技术的发展并没有停步,在元代出现了“减柱法”,大胆地抽去若干柱子,并用弯曲的木料作梁架构件；或取消室内斗拱,使梁与柱直接连结；不用梭柱与月梁,而用直柱与直梁等等.这些措施都节省了木材,并使木结构进一步加强了自身的整体性和稳定性.即使在建筑中使用斗拱,用料也相应地减小了.明清时期为了进一步节省木材,木结构营造技艺又出现了一些明显的变化,宋元时期以来习惯使用的那种向四角逐柱升高形成“升起”,以及檐柱柱头向内倾斜形成“侧脚”的作法逐渐被取消；斗拱结构功能逐渐退化或减弱,并充分利用梁头向外出挑来承托本已缩小的屋檐重量；大型建筑的内檐框架基本摆脱了斗拱的束缚,使梁柱直接插接；抬梁式建筑屋角部梁架的构造通行顺梁、扒梁、抹角梁方法；用水湿压弯法,使木料弯成弧形檩枋,供小型圆顶建筑使用（宋代就有）；木构件断面尺寸变小,并用小尺寸短木料对接或包镶,拼合成高大的木柱,供楼阁建筑作通柱使用；苏州等江南一带用圆木作梁架、多层楼阁框架等等；各地民间建筑也普遍发展,营造水平相应提高.又以明代《鲁班营造正式》和清代工部《工程作法》的出现为标志,后者以十一等级“斗口”为模数,形成对今天仍影响深远的有别于宋元时期以前的传统木结构营造技艺.

中国传统建筑最重要的外观特征，也是以梁柱为代表的木结构框架体系，建筑的内在结构与外观形象的逻辑关系统一鲜明。这一特征又具有外观形象上明确的认知感和识别性。中国传统建筑是以木结构框架为主的建筑体系，以土、木、砖、瓦、石为主要建筑材料。营造的专业分工主要包括：大木作、小木作、瓦作、砖作、石作、土作、油作、彩画作、搭材作、裱糊作等，其中以大木作为诸“作”之首，在营造中占主导地位。中国匠师在几千年的营造过程中积累了丰富的技术工艺经验，在材料的合理选用、结构方式的确定、模数尺寸的权衡与计算、构件的加工与制作、节点及细部处理和施工安装等方面都有独特与系统的方法或技艺，并有相关的禁忌和操作仪式。这种营造技艺以师徒之间“言传身教”的方式世代相传，延承至今。中国传统木结构建筑中国传统木结构建筑是由柱、梁、檩、枋、斗拱等大木构件形成框架结构承受来自屋面、楼面的荷载以及风力、地震力。至迟在公元前2世纪的汉代就形成了以抬梁式和穿斗式为代表的两种主要形式的木结构体系。这种木结构体系的关键技术是榫卯结构，即木质构件间的连接不需要其他材料制成的辅助连接构件，主要是依靠两个木质构件之间的插接。这种构件间的连接方式使木结构具有柔性的结构特征，抗震性强，并具有可以预制加工、现场装配、营造周期短的明显优势。而榫卯结构早在距今约七千年的河姆渡文化遗址建筑中就已见端倪。抬梁式木结构的特点抬梁式木结构的特点是在柱头上插接梁头，梁头上安装檩条，梁上再插接矮柱用以支起较短的梁，如此层叠而上，每榀屋架梁的总数可达5根。当柱上采用斗拱时，则梁头插接于斗拱上。这种形式的木结构建筑的特点是室内分割空间比较容易，但用料较大。广泛用于华北、东北等北方地区的民居以及国内大部分地区的宫殿、庙宇等规模较大的建筑中。穿斗式木结构的特点穿斗式木结构的特点是用穿枋把柱子纵向串联起来，形成一榀榀的屋架，檩条直接插接在柱头上；沿檩条方向，再用斗枋把柱子串联起来，由此形成一个整体框架。这种形式的木结构建筑的特点是室内分割空间受到限制，但用料较小。广泛应用于安徽、江浙、湖北、湖南、江西、四川等地区的民居类建筑中。还有一种抬梁式与穿斗式相结合的混合式结构，多用于上述南方地区部分较大的厅堂类或寺庙类建筑中。战汉时期，重要建筑出檐的进深都较大，最大的可达4米，所使用的是以斗拱作为悬臂梁承托出檐部分重量的结构技术。在随后斗拱的应用中，又以梁柱与“铺作（斗拱）层”相结合的技术，支撑大开间大进深的殿堂类建筑的屋顶。除了单层建筑外，东汉时期出现的纯粹木构架结构的多层楼阁和多层木塔，也是使用相同的结构技术。这说明这种木结构技术具有很大的适用性。发展历史中国传统木结构建筑在隋唐宋时期逐步程式化、标准化、模数化。以宋代《营造法式》的出现为标志，总结出了一整套包括设计原则、类型等级、加工标准、施工规范等完整的营造制度，并以八等级“材”作为模数标准。这是中国传统木框架结构营造技艺的一个里程碑。但至此，木结构技术的发展并没有停步，在元代出现了“减柱法”，大胆地抽去若干柱子，并用弯曲的木料作梁架构件；或取消室内斗拱，使梁与柱直接连结；不用梭柱与月梁，而用直柱与直梁等等。这些措施都节省了木材，并使木结构进一步加强了自身的整体性和稳定性。即使在建筑中使用斗拱，用料也相应地减小了。明清时期为了进一步节省木材，木结构营造技艺又出现了一些明显的变化，宋元时期以来习惯使用的那种向四角逐柱升高形成“升起”，以及檐柱柱头向内倾斜形成“侧脚”的作法逐渐被取消；斗拱结构功能逐渐退化或减弱，并充分利用梁头向外出挑来承托本已缩小的屋檐重量；大型建筑的内檐框架基本摆脱了斗拱的束缚，使梁柱直接插接；抬梁式建筑屋角部梁架的构造通行顺梁、扒梁、抹角梁方法；用水湿压弯法，使木料弯成弧形檩枋，供小型圆顶建筑使用（宋代就有）；木构件断面尺寸变小，并用小尺寸短木料对接或包镶，拼合成高大的木柱，供楼阁建筑作通柱使用；苏州等江南一带用圆木作梁架、多层楼阁框架等等；各地民间建筑也普遍发展，营造水平相应提高。又以明代《鲁班营造正式》和清代工部《工程作法》的出现为标志，后者以十一等级“斗口”为模数，形成对今天仍影响深远的有别于宋元时期以前的传统木结构营造技艺。