法兰距，角钢法兰孔距标准

1，角钢法兰孔距标准

角钢法兰孔距标准:

角钢法兰孔距标准

2，索尼法兰距短

18mm一般而言，我们提到“法兰距”都是指机身卡口的法兰距，也就是卡口到CMOS所在平面之间的距离。卡口的法兰距确定后，任何一个镜头，在不使用转接环的情况下，只能应用在特定法兰距的卡口上。而之所以不同品牌相机的镜头无法通用，其根本原因，就在于卡口的法兰距不同。但短法兰距的相机，可以使用长法兰距相机的镜头，因为理论上只需要通过转接环延长法兰距即可。而长法兰距相机就无法使用短法兰距相机的镜头了，因为我们总不能截掉一段机身。认识卡口内径卡口内径就非常好理解了。我们所看到的圆形卡口，其内边缘直径就是卡口内径了。法兰距和卡口内径之间没有一个固定的比例或者关系，所以不同品牌的相机，其确定法兰距和卡口内径比例的具体算法也各不相同。通过目前主流相机品牌的法兰距和卡口内径数据，可以分析出，使用较短的法兰距和较大的卡口内径是趋势，而这，也是无反相机在去掉反光镜系统后带来的主要优势。比如尼康F卡口内径44mm，法兰距46.5mm，到了新推出的Z卡口，内径扩大到55mm，法兰距缩短至16mm。而佳能的EF卡口与新推出的R卡口相比，虽然卡口内径保持54mm不变，但法兰距却从44mm缩短至20mm。索尼相机A卡口和E卡口法兰距的差别则如下图所示，依然是明显缩短。事实上，法兰距尺寸和卡口内径与成像质量并没有直接关系，有直接关系的，还是镜头、传感器和图像处理器。但为何网络上铺天盖地地说短法兰距、大卡口内径会让成像质量变好呢？其实是因为短法兰距和大卡口内径为镜头设计提供了更大的设计空间，可以让镜头设计更灵活，不用为了满足进光量而牺牲画质。下面向各位仔细说一说。

索尼法兰距短

3，法兰球阀两法兰间距是指哪里

前后两个法兰间的距离，包括密封垫片的约2mm那个凸台！

就是指阀门的结构长度

应该是q41f-16，这是最普通的球阀了。

法兰球阀两法兰间距是指哪里

4，标准法兰眼距

一个是口径，一个是法兰型号，

专业生产法兰的人来了！！！我来解答一切关于法兰的问题。1.2米法兰dn1200 压力是多少啊？你要眼距就是螺栓的中心距。压力是多少啊？法兰有很多标准。我报个hg20592的国标。dn1200 pn6 中心距1340mm

5，镜头法兰距和机身法兰距有什么区别

实现索尼NEX-5R转接佳能NFD 50MM F1.4的原理很简单，基本上就相当于一个1+1=2的等式。索尼NEX无反相机的机身法兰距是18mm，而佳能FD卡口镜头的法兰距是42mm，所以这个时候只需要在购买一个等效法兰距24mm的镜头转接环就直接可以实现了，即18mm+24mm=42mm的等式关系。而目前国内很多附件厂商针对各类无反相机推出了大量不同卡口间的镜头转接环，基本上只有大家想不到的，没有他们做不到的。

法兰距，即法兰焦距，是安装法兰到入射镜头平行光的汇聚点之间的距离。在一般情况下，法兰焦距指的就是机身法兰焦距。

6，法兰距大小是否真的影响成像

法兰距一定影响因为焦距很重要。我觉得选微单，可能成像稍微弱一点但是便携太多了，不用怕镜头，越来越多选择余地，都知道的，微单才是以后相机的主要发展，它比单反更受总体青睐，虽然很多人担心镜头，但是发展得好，自然有人上市。一句话说就是微单相对时尚，更是发展的趋势，请采纳或追问

法兰距是镜头法兰平面到成像平面（感光元件）的距离。无限远处的光线可以认为是平行光线，经过镜头后应该在成像平面汇聚。而法兰距则决定了同一个系统（以卡口为系统特征）的镜头在光学（透镜）和机械（法兰位置）设计中需要遵循的成像距离标准。而镜头是一个透镜组，里面有多个透镜，其焦距分为物方焦距和像方焦距。通常所说的镜头焦距实际上是像方焦距。无线远的光线会首先被物方透镜调整角度后投射到像方的透镜上再汇聚到成像平面上，因为这个原因，镜头焦距（实际是像方焦距）可以不等于法兰距。看看这个帖子http://www2.xitek.com/info/showarticle.php?id=1084

7，法兰距的影响

对于可更换镜头照相机而言，接环系统的法兰距（也称为焦平面距离）(英文:flange focal distance)就是指相机机身上与镜头接触的金属环到成像介质（感光元件或底片）之间的距离，通常用毫米表示。不同的接环系统有不一样的法兰距。法兰距互相符合的情况下，镜头只要对焦成功就能获得清晰的照片。天文望远镜一般为55mm，通用的螺纹接环一般为45mm，楼主要陪MM看月亮呀！

这个不是的

2. 镜头的成像与对焦原理如果把镜头想象成一个凸透镜，那么对焦就是通过移动透镜（即移动整个镜组）而使得一定距离的图像在焦平面上聚焦。3. 镜头的法兰焦距与机身法兰焦距不同时会出现的情况当镜头的法兰焦距与机身法兰焦距不同时会有二种情况，第一种是镜头的法兰焦距大于机身法兰焦距。这种情况下还是很好解决的，只要在机身与镜头接口处加一个垫片就可以解决问题了。转接环的其中一个功能就是对不同的法兰距进行补偿。加了转接环就等于把a 增加到与b相等。m42（法兰焦距是45.5）的镜头装到佳能的eos机器（法兰焦距是44）属于这种情况。第二种情况就是机身法兰焦距大于镜头法兰焦距.　这就导致了万恶的m42镜头在nikon机身上无限远不能合焦的问题（如nikon　d40）。解决方法相信大家都不陌生，加带纠正镜片的转接环，或者血腥地把机身接口（不知道有没有人会这样做）或镜屁股磨掉一部份。注：这两种情况只会出现在机身卡口与镜头卡口不一致的时候 4. 不同的法兰焦距对相机特性的影响法兰焦距影响最大的应该是广角端，也就造成相机成像特点的不同，具体表现在景深不同。 a. 单反因为反光板的原因，法兰焦距相对旁轴而言要长，这种结构对大光圈小景深有利，适合中长焦发挥，在广角端则不如旁轴，因为广角使用的对称结构，后组镜片太后凸会打到反光板，当然这是相对于严谨高质素的定焦而言，现在sigma啥镜头都能搞得出来。 b. 旁轴，没有反光板，后组镜头可以非常的后凸，法兰焦距相对单反较短，有利于广角镜头结构对广角畸变的矫正，因此旁轴相机的特长范围往往在21mm到 50mm，甚至16mm，12mm这样的超广角也可以在旁轴机身上获得令单反望尘莫及的顶级质素。 c. 中画幅，可以按有反光板和没有反光板来分，有反光板的像禄来，哈苏，contax645等，没有反光板的像alpa，mamiya7，fuji，xpan 等，大概的差别跟135的单反和旁轴差不多，但是因为画幅较大，差别亦被放大了。比如rollei6008跟alpa，同时中画幅，但是成像特点截然相反，镜头镀膜虽有影响，但是占很小部分，大的因素还是因为机身结构，禄来和哈苏，可以说是在使用便利性和质素上的无奈平衡，禄来擅长中近景，广角最广就到 40mm端，哈苏则为广角专门搞了个swc，没有反光板，实际上也是改短了法兰距离，因此造就了一代神镜carl zeiss t*38mm。理论上哈苏禄来都不是广角利器，但是因其取景等各方面的便利性得到比大画幅更广泛的使用。 d. alpa及大画幅。有一段时间搞不明白同属于中画幅的alpa跟禄来为什么在成像上有那么大的差距（除去焦距和镜头镀膜因素），后来从相机结构去分析，觉得alpa应该更接近于大画幅的结构，只不过用了中画幅的底片罢了，而禄来哈苏更接近于超画幅单反。alpa的镜头本身就带有改变机身法兰焦距的镜头座，广角的镜头座是最薄的，机身法兰焦距最短，从而获得大景深，因此也消解了合焦的问题，alpa的特长领域也就限定在广角范围内。alpa的超广角镜头因为超短的法兰焦距，在成像的四周形成不可避免的暗角，但是镜头本身的高质素保证了色彩和反差，即使有暗角也不那么破坏质素，而且暗角本身也可以通过滤镜解决。总而言之，即便是禄来的40mm广角和alpa的48mm广角都是出自施奈德之手，仅仅是8mm的焦距之差和镀膜的差别，在各自的成像风格上迥然相异，归结起来是因机身结构，也就是法兰焦距而决定的。