木雕佛像要注意什么，木雕观音应该放哪有没有需要注意的事项

来源：整理时间：2024-01-28 15:37:41 编辑：装算网手机版

本文目录一览

1，木雕观音应该放哪有没有需要注意的事项
2，木质佛像是必须要有开窗吗
3，木雕佛像请回家后应该如何保养
4，怎么挑选木雕佛像
5，木制工艺品的注意事项
6，木雕的雕刻方法注意事项要速成的

1，木雕观音应该放哪有没有需要注意的事项

从中国一些民俗中说；观音菩萨不管是神么材质都应供在上房正堂为好。

木雕观音应该放哪有没有需要注意的事项

2，木质佛像是必须要有开窗吗

您是说开光吗？开光是请佛法高深的僧人帮忙对吉祥物进行法力加持。使之更具效果。所以，木雕佛像不需要开光，因为木雕佛像是佛教用来积攒信仰，传播佛法的佛祖法相。是身外相。一般对一些饰品进行开光比较多，因为很多饰品是带来幸运和平安的，比较需要开光。简单说，开光前有一定的效果，开光后，效果更好，至于好多少，就要看给佛像开光的师傅的法力了。佛教本身教内对开光就很有争议，所以请自行考虑。

有的

木质佛像是必须要有开窗吗

3，木雕佛像请回家后应该如何保养

　　木雕的保养　　木雕工艺品有着悠久的历史渊源，好的工艺品能体现出雕刻师的聪明才智和精湛的雕刻技术。对于收藏工艺品的人来说，收藏自己喜欢的工艺品，能陶冶情操，能给自己繁忙的空间注入无限的活力，同时给自己创造出丰富的想象空间。　　如何让自己喜欢的东西能永葆青春，永远散发着生命的活力，那就和如何有效的收藏保养工艺品有很大的关系了。下面笔者根据自己的一些浅薄的体会来谈谈木雕工艺品的保养。　　一、木雕工艺品不宜长时间放在烈日下暴晒而开裂。　　木雕工艺品就像人一样，暴晒，容易“中暑”的。所以在摆放的时候，就应该有意识的去注意，特别是不要把他们摆放在窗口。　　二、木雕工艺品不宜放置在极潮湿或者极干燥的室内。　　在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会长“毛”。例如绿檀工艺品就会吐出银白色的丝出来。虽然那是一道美丽的风景，但是据我了解还是很多人不太喜欢的。　　太干燥的环境，木雕工艺品有的可能会部分出现开裂的现象。况且大家现在的生活水平比过去要高的多了。最简单的就是体现在北方的生活冬天有暖气，夏天可以吹空调。因此就要注意木雕工艺品不要对着空凋风口直吹。也不要把他放在暖气管的附近。　　三、木雕工艺品不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。　　四、不宜用带水的毛巾擦拭，宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。　　平常根据室内干净与否，经常用干棉布或鸡毛掸子将木雕工艺品上的灰尘掸去，以显示其自然之美，如果发现木雕工艺品的光泽不好时，可以用刷子将上光蜡涂于木雕工艺品的表面，用抹布擦一下抛光即可。当然也可以用纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻轻的擦在木雕工艺品的表面也可以达到理想的效果。不过切忌的是，不要用带水的毛巾擦拭，这样会使木雕工艺品过于潮湿，反而达不到预期的效果，而且还伤害了他们。

木雕佛像请回家后应该如何保养

4，怎么挑选木雕佛像

木雕佛像在我们身边许多的佛具用品店里，都有许多不同的木雕佛像。现在的木雕佛像不仅仅是一尊供供奉的佛像，放在我们的家中，还是一种装饰。所以木雕佛像也是一种工艺品。不过你知道吗？不管木雕佛像是请之供奉还是请之摆放在家中当作工艺品的，在挑选的时候都是很讲究的哦！可能还有很多的人对于木雕佛像的挑选，还有讲究这一说法感到不解。其实，挑选木雕佛像的确就是有很大的讲究的，而且自古就有。首先我们知道，木雕佛像也是一尊佛像，在挑选的时候，我们必须对其有种虔诚的心，不可有对其不恭的态度。在其次，我们就是看木雕佛像的木料、做工精细度等等了。一般上好的木雕佛像，都是用名贵的上好木料雕刻而成的（比如花梨木、檀木等等，因为这些木材不虫蛀，久用不容易变形，质地细密结实），而且做工非常精细，纹理清晰可见，不含糊。在挑选的时候，最重要的是看这尊木雕佛像是不是用一块整木料雕刻而成的，不可以是用两块或者是多块木料拼合而成的，对于木雕佛像来说，这个是自古就很讲究的一个问题。也是对佛的虔诚之心的表现，对佛的信仰、尊敬。

想必大家对什么是木雕佛像这个词感到陌生，都不知道它大概的含义是什么呢？现在们来了解下。以下几个要注意的：们在上大学的时候，老师就经常说过木雕佛像是什么，现在刚好用上了，跟大家分享下！木雕佛像就是用木头雕成的了，但是不能乱用木头！雕好的佛像也不是就可以供的，没开光的话是没有意义的。用木头雕刻的。一般寺庙供奉的佛像，用香樟木雕刻的比较多。如果是自己收藏或者供奉的，可以选择好一些的木头。用木头雕刻的佛像，一般是用樟木之类耐储藏、不易腐烂的木材制作。价格的话，好像无法确定，因为用的材质不一样价格也就不一样，这么专业的话，可以找个懂行的人问问就知道了。

5，木制工艺品的注意事项

说到用木头来雕刻工艺品，那大家肯定是再熟悉不过了，木制工艺品目前来讲非常的热门，无论是小到一个简单的笔筒，或者是大到一尊重量级的佛像，只要是木头制作的，都能受到收藏家的一致青睐。不过可不是只要把木制工艺品买回家就可以放心大胆地去挥霍了，木制的工艺品也是需要大家的疼爱的，并不是说只要买了就可以随意放置随意摧残，如果不注意的话就会减小木制工艺品的寿命，其实这个也是有注意事项的。首先我们买了木制工艺品不能在阳光下面暴晒，暴晒的话会让木制工艺品本身所含有的水分迅速蒸发，这样的话会使得自己的工艺品变得更加干燥，要保持工艺品湿润，否则特别容易让这种木制工艺品产生裂缝，看起来很别扭。其次就是要将木制工艺品远离火炉或者明火等火源，大家都知道木头材料的东西的熔点还是非常非常低的，一定不要放在太干燥或者明火的旁边，不然的话容易被点燃。最后的一点注意事项就是，大家不能把木制工艺品放在潮湿的环境中，木制工艺品都是有生命的，太潮湿的环境能使工艺品里面的生物大量繁殖，或者很多细菌生长，这样的话很容易导致木头发霉。如果大家在放置木制工艺品的时候注意以上几点的话，相信您的工艺品寿命会很长，无论多久，都依然能光亮如新。

工艺品就是用来欣赏的，其艺术价值使得工艺品随处可见，但是最为欣赏的工艺品还是当属木制工艺品。木制工艺品大多是采用人工制作或者是机器制作而成，直接在干燥后的木材上进行处理，出土后的木制工艺品大多都活灵活现，惹人怜爱。当然，木制工艺品还能有古朴的气息，木头经过了岁月的沉淀，总是一些上了年纪或者是有品位的人所青睐的。红木工艺品是采用木中精品为原料雕刻而成，比如紫檀花，花梨木，乌木，鸡翅木等等，由于选料的高级和品味注定了红木工艺品走得是高端路线。紫檀木色泽浑厚，呈现浓郁的紫色或者黑色，无论是新紫檀木还是老紫檀木都是木质非常坚硬的，但是纹理确实非常缜密和清晰的。而且紫檀木的厚重感非常浓郁，尤为适合用于走古朴和复古路线的家居设计中。花梨木则是红木中比较活泼的材质了，色泽淡雅的花梨木注定无法和紫檀木相提并论，但是花梨木也有非常多的粉丝，因为花梨木的纹理非常好看，而用它制成的红木工艺品更加受到年青一代的喜欢。还有乌木，鸡翅木，这两种木种也是红木工艺品比较常用的材料，为各种不同的雕刻手艺和设计提供了不同的好原料，从而奠定了红木工艺品的最高地位。

6，木雕的雕刻方法注意事项要速成的

我不是专业的但也有此方面的爱好，木雕想速成那要依您的精细标准而定了，比方有的木雕师傅做了十年八年还在当徒弟，有的徒弟学上两三年就想做老板。您如果是初级入门建议用杨、柳木练练手，木质软好刻，可以选进口刀Sakura也就是日本樱花、bolian牌、GOL*SOU、利刃。国产的就有啄木鸟、东阳刻刀，东阳木雕是木雕行业之首。工具也差不了。我知道的这几个品牌都不错。啄木鸟玩玩可以，如果想好好的玩就别买了，没法与那几个品牌比。更高级的可以用专业点的柏木梨木檀木等等喽，可贵···这种木头手工刻刀就不容易收拾了，得换电动的，淘宝上有那种电动雕刻工具，是成箱套装的，大小磨头刀头都有，木雕的辅助工具：常用的有敲锤、木锉、斧子、锯子、粗细纱纸、小型的台虎钳或者上色的漆料。

木头其实都好只要不是普通的木头就可以比如杉树柳树都不行可以的木头比如红木花梨红檀绿檀紫檀鸡翅木黄杨木黄花梨红花梨草花梨樟木崖伯 ...........等等

一般来讲，搞木雕的人，除执刀法基本相同外，都各有自己擅长的刀法，初学者只要熟悉平刀、圆刀二种不同的用途，很快就能掌握刀法技巧。先强调一下执刀姿势的重要性，其正确与否不仅影响雕刻操作的顺利进行，而且还会引起安全方面的问题。那么，在大量切削木料的粗坯阶段，我们主要是用敲锤配合刀具进行工作，执刀姿势呈握拳状，当雕刻向外推进或深挖时，可作拳心向下状；当雕刻向内推进时可作拳心向上状，当雕刻轮廓欲切断木纹丝缕时又可作拳心向内或向外状，三种方法灵活掌握。如刀具刻入过深，切勿摇动刀柄急以抽出，否则会引起锋口开裂或剥落，应使用另一刀具并轻微削去该刀具周围的木料，直至其可摇动为止。在雕刻进行到细坯和修光阶段，我们主要运用刀具从事刻削工作，一种是双手握捏刀具，如：右手握紧刀柄上端，左手捏住刀杆上部，慢慢向右手方向推进。另一种是右手执刀呈握笔状，但要将无名指和小指紧抵在雕刻物上向前运刀，以控制尖刀。要注意左手的位置，做小件圆雕时，握住作品的左手应放在右手的后下方，作品一端可顶靠在工作台上；做浮雕时，为了按住木板，左手应远离右手的刀具，或者放在右手的后方。温州那边的黄杨木雕，因木质坚硬，人们时常要用肩胛来抵住刀柄向前运刀。对付木质细软的，可用右手掌心轻拍刀具即足以削去少量木料。平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，所以运刀必须稳、准、狠，要肯定有力、刀刀相符、爽气不腻，要使每一刀都说明问题并达到作品的最后效果。平刀块面法的运用过程实际上也是用简单抽象的几何形体概括各种复杂形体的造型过程，这个过程可以将每一个形体、每一块骨路，肌肉减化成大大小小的正方形、长方形、梯形、菱形。因此，要求作者有扎实的造型基本功和慨括自然形体的能力。平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。圆刀雕琢法与排列法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。圆刀雕琢法是以大大小小不规则的凹凸形成体积，并在表面造成自然、浑厚、拙朴的美感。倘若与平刀结合起来，一方面是光滑细腻，如人的皮肤；一方面是粗糙毛涩，如人的发鬓、衣饰等，那么两者会形成强烈的质感对比，使作品产生丰富有趣的表现力。圆刀排列法与雕琢法的意义相同，只是作者要有意识的排列刀法，使其产生一定的装饰性和肌理效果。木雕工艺的技术要求和基本要领凿粗坯：粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思中的造型细节，要求做到有层次、有动势，比例协调，重心稳定，整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓。凿粗坯的基本要领是，从上到下，从前至后，由表及里，由浅入深。从上到下，就是从头部开始做到脚跟；从前至后，就是先凿前身，再凿后背；由表及里，就是从木料表面开始，一层层向内剥进；由浅入深，就是先凿好浅的地方，再凿深的地方。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。民间行话说得好：留得肥大能改小，唯愁脊薄难复肥”，“内距宜小不宜大、切记雕刻是减法”。掘细坯：先从整体着眼，调整比例和各种布局，然后将人物等具体形态及五官、四肢、服饰、道具等逐步落实并形成，要为修光留有余地。这个阶段，作品的体积和线条己趋明朗，因此要求刀法圆熟流畅，要有充分的表现力。掘细坯中的镂空技巧，要求以纵纤维组合镂空，镂去多余的部分。要运用带筋法，即在作品的擎空易断的部位留下一小块料使其与临近的部位牵附，待作品完成后再用薄刀密片法把牵附之筋去掉。修光：运用精雕细刻及薄刀密片法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美是修光的目的。要求刀迹清楚细密，或是圆转，或是板直，力求把各部分的细微末节及其质感表现出来。打磨：根据有些作品需要，将白坯木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨成细润光滑。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木纤维方向反复打磨，直至刀痕砂路消失，显示美丽的木纹，要注意保持作品轮廓清晰、线条流畅。刻毛发、饰纹：用三角刀刻画毛发、饰纹，要求运刀爽快、肯定，粗细均匀，一丝不苟。着色上光：着色不仅仅是为了弥补某些材料的不足或缺陷，而且还能起到加强丰富材料质感美和作品形式美的作用。因此在作品着色上要酌情而定，要求尽量体现出木纹的美。色泽要深沉明快，符合天然木质的种种美感。上光的目的是滋润木质，使作品锦上生辉，同时也起到防污作用以便长期保存，因此要求均匀渗透，亮而不俗。配置底座：底座不仅是主体的依托，也是雕刻造型中不可分割的一部分。因此要求底座的形状尺度要与作品的内容形式相辅相成。充满曲线与生动活泼的作品，可借简洁朴素的底座衬托，而造型简洁或肃穆的作品则可以在底座上稍事雕饰。总之要注意互相之间的比例协调，注意色调上的相互烘托，切勿喧宾夺主，本末倒置。