瓦西里椅子，什么是瓦西里椅啊好神奇的感觉

本文目录一览

1，什么是瓦西里椅啊好神奇的感觉
2，钢条上绑个布的椅子叫什么
3，马歇布劳耶代表性的作品是什么
4，什么是瓦西里椅子
5，读书笔记钢铁是怎么炼成5篇骆驼祥子5篇50字急用搜
6，求钢铁是怎样炼成的一书中的3个500字以上的精彩片段
7，玫瑰椅的宋式玫瑰椅

1，什么是瓦西里椅啊好神奇的感觉

设计大师马歇尔·拉尤斯·布劳耶（MarcelLajosBreuer，1902--1981），又译马塞尔·拉尤斯·布鲁尔。于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅，为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基，故而取名为“瓦西里椅（Wassilychair）”.

没看懂什么意思？

什么是瓦西里椅啊好神奇的感觉

2，钢条上绑个布的椅子叫什么

钢条上绑个布的椅子叫瓦西里椅。设计大师马歇尔·拉尤斯·布劳耶（MarcelLajosBreuer，1902到1981），又译马塞尔·拉尤斯·布鲁尔。于1925年设计了世界上第一把钢管皮革椅，为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基，故而取名为"瓦西里椅（Wassilychair）。中文名，瓦西里椅子。外文名，Wassilychair。作者设计大师马歇尔·拉尤斯·布鲁尔。纪念者，瓦西里·康定斯基。属性钢管皮革。

钢条上绑个布的椅子叫什么

3，马歇布劳耶代表性的作品是什么

1925年设计的第一把钢管椅子--瓦西里椅子,造型轻巧优美，结构单纯简洁，具有很优良的性能，这种新的家具形式很快风行世界。

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应当不是同1个人，不然怎样会有3个名字

1925年设计的第一把钢管椅子--瓦西里椅子,造型轻巧优美，结构单纯简洁，具有很优良的性能，这种新的家具形式很快风行世界。瓦西里椅子曾被称作20世纪椅子的象征，在现代家具设计历史上具有重要意义。

马歇布劳耶代表性的作品是什么

4，什么是瓦西里椅子

　　瓦西里椅子　　马歇·布鲁尔（Marcel Breuer，1902--1981）1925年设计了世界上第一把钢管椅　　子，为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基，故而取名为"瓦西里椅子"。　　布鲁尔出生在匈牙利，1920年到包豪斯求学，对家具设计表现出浓厚的兴趣，大部　　分时间都在家具部学习与工作，早期的作品具有很强的德国表现主义特征，对于简单的　　原始主义设计也很感兴趣。他的作品有的好像非洲原始家具，有的则具有很强的表现特　　征，特别受到荷兰风格派设计师里特维特（G·Rietveld）的影响，家具具有明显的立体　　主义雕塑特征。当时他设计的椅子大部分是木头的，加上帆布坐垫和靠背，采用标准化　　构件，简单的几何外型。　　包豪斯迁到迪索以后，布鲁尔成为家具部的设计老师，在这期间，他设计出了最杰　　出的一系列家具，在世界上首创钢管家具。他从他的"阿德勒"牌自行车的车把上得到启　　发，从而萌发了用钢管制作家具的设想，1925年设计的第一把钢管椅子--瓦西里椅子，　　造型轻巧优美，结构单纯简洁，具有很优良的性能，这种新的家具形式很快风行世界。　　瓦西里椅子曾被称作20世纪椅子的象征，在现代家具设计历史上具有重要意义。由于钢　　管家具具有包豪斯最典型的特点，以至于被后人认为是包豪斯的同义词。　　他采用钢管和皮革或者纺织品结合，还设计出大量功能良好，造型现代化的新家具　　，包括椅子、桌子、茶几等，得到世界广泛的欢迎。他也是第一个采用电镀镍来装饰金　　属的设计家。关于金属家具，布鲁尔写道：　　"金属家具是现代居室的一部分，它是无风格的，因为它除了用途和必要的结构外，　　并不期望表达任何特定的风格。……所有类型的家具都是有同样的标准化的基本部分构　　成，这些部分随时都可以分开或转换。"　　这篇发表于1928年的文章，显示了包豪斯有关家庭用品的设计思想，已经超出了它　　最初的以手工艺为基础的出发点，1925年至1928年布鲁尔设计的家具由柏林的家具厂商　　大批投入生产，同时他还为柏林的费德尔家具厂设计标准化的家具，这种标准化的家具　　生产方式为现代大批量的工业化的家具制作奠定了基础。

5，读书笔记钢铁是怎么炼成5篇骆驼祥子5篇50字急用搜

钢铁是怎样炼成的 1。天黑以前，那帮豺狼都喝得醉醺醺的。兽性发作的匪徒早就等待黑夜的降临了。 -----这段用了比喻的手法，把丧失人性的敌人比喻成野兽，生动形象。 2。瓦西里神甫那对小眼睛死盯在四个男孩子身上。 “过来吧，宝贝们！” 瓦西里神甫站起来，推开椅子，走到挤作一团的四个孩子跟前。 -----------作者通过描写四个“挤作一团”的小孩子，表现了他们内心对神父的恐惧，从侧面表现了神父的凶恶，使人信服。 3。“哼，没有口袋！你以为这么一来，我就不知道是谁干的坏事，把发面糟蹋了吗？你以为这回你还能在学校待下去吗？没那么便宜，小宝贝。上回是你妈求情，才把你留下的，这回可不行了。你给我滚出去！”他使劲揪住男孩子的一只耳朵，把他推到走廊上，随手关上了门。 ---------这段塑造了一个虽然身为神职人员，却毫无仁慈之心，虚伪凶恶的神父形象。 4。“你现在就这样胡闹，往后怎么得了啊。”母亲伤心地说。 “唉，可拿他怎么办呢？他这个样子究竟像谁呢？我的上帝，这孩子多叫我操心哪！”母亲诉苦说。 ----------这段语言描写显示出一个有些无奈但疼爱孩子，为孩子前途担忧的辛劳母亲的形象。 5。保尔向生活的深处，向生活的底层看去，他追求一切新事物，渴望打开一个新天地，可是朝他扑面而来的，却是霉烂的臭味和泥沼的潮气。 -----------用了比喻的手法，把黑暗腐朽的社会比作“霉烂的臭味和泥沼的潮气”，形象生动。全部都系自己写上去噶。。辛苦死我、15分真的太少了，强烈建议加分！加分继续回答！哈哈！

6，求钢铁是怎样炼成的一书中的3个500字以上的精彩片段

1, “节前上我家去补考的，都给我站起来！” 一个脸皮松弛的胖神甫，身上穿着法衣，脖子上挂着沉甸甸的十字架，气势汹汹地瞪着全班的学生。六个学生应声从板凳上站了起来，四个男生，两个女生。神甫两只小眼睛闪着凶光，像要把他们一口吞下去似的。孩子们惊恐不安地望着他。 “你们俩坐下。”神甫朝女孩子挥挥手说。她们急忙坐下，松了一口气。瓦西里神甫那对小眼睛死盯在四个男孩子身上。 “过来吧，宝贝们！” 瓦西里神甫站起来，推开椅子，走到挤作一团的四个孩子跟前。 “你们这几个小无赖，谁抽烟？” 四个孩子都小声回答：“我们不会抽，神甫。” 神甫脸都气红了。 “混帐东西，不会抽，那发面里的烟末是谁撒的？都不会抽吗？好，咱们这就来看看！把口袋翻过来，快点！听见了没有？快翻过来！” 三个孩子开始把他们口袋里的东西掏出来，放在桌子上。 2, “哼，没有口袋！你以为这么一来，我就不知道是谁干的坏事，把发面糟蹋了吗？你以为这回你还能在学校待下去吗？没那么便宜，小宝贝。上回是你妈求情，才把你留下的，这回可不行了。你给我滚出去！”他使劲揪住男孩子的一只耳朵，把他推到走廊上，随手关上了门。教室里鸦雀无声，学生一个个都缩着脖子。谁也不明白保尔·柯察金为什么被赶出学校。只有他的好朋友谢廖沙·勃鲁扎克知道是怎么回事。那天他们六个不及格的学生到神甫家里去补考，在厨房里等神甫的时候，他看见保尔把一把烟末撒在神甫家过复活节用的发面里。保尔被赶了出来，坐在门口最下一磴台阶上。他想，该怎么回家呢？母亲在税务官家里当厨娘，每天从清早忙到深夜，为他操碎了心，该怎么向她交代呢？眼泪哽住了保尔的喉咙。 “现在我可怎么办呢？都怨这该死的神甫。我给他撒哪门子烟末呢？都是谢廖沙出的馊主意。他说，来，咱们给这个害人的老家伙撒上一把。我们就撒进去了。谢廖沙倒没事，我可说不定要给撵出学校了。” 保尔跟瓦西里神甫早就结下了仇。有一回，他跟米什卡·列夫丘科夫打架，老师罚他留校，不准回家吃饭，又怕他在空教室里胡闹，就把这个淘气鬼送到高年级教室，让他坐在后面的椅子上。 3, 校长叶夫列姆·瓦西里耶维奇的脑袋从教员室的窗口探了出来，他那低沉的声音吓得保尔一哆嗦。 “叫柯察金马上到我这儿来！”他喊道。保尔朝教员室走去，心怦怦直跳。车站食堂的老板是个上了年纪的人，面色苍白，两眼无神。他朝站在一旁的保尔瞥了一眼。 “他几岁了？” “十二岁。”保尔的母亲回答。 “行啊，让他留下吧。工钱每月八个卢布，当班的时候管饭。顶班干一天一宿，在家歇一天一宿，可不准偷东西。” “哪儿能呢，哪儿能呢，我担保他什么也不偷。”母亲惶恐地说。 “那让他今天就上工吧。”老板吩咐着，转过身去，对旁边一个站柜台的女招待说： “济娜，把这个小伙计领到洗刷间去，叫弗罗霞给他派活，顶格里什卡。” 女招待正在切火腿，她放下刀，朝保尔点了点头，就穿过餐室，朝通向洗刷间的旁门走去。保尔跟在她后面。母亲也赶紧跟上，小声嘱咐保尔：“保夫鲁沙，你可要好好干哪，别丢脸！” 她用忧郁的目光把儿子送走以后，才朝大门口走去。洗刷间里正忙得不可开交。桌子上盘碟刀叉堆得像座小山，几个女工肩头搭着毛巾，在逐个地擦那堆东西。一个长着乱蓬蓬的红头发的男孩，年纪比保尔稍大一点，在两个大茶炉跟前忙碌着。洗家什的大木盆里盛着开水，满屋子雾气腾腾的。保尔刚进来，连女工们的脸都看不清。他站在那里，不知道该干什么，甚至不知道站在哪里好。女招待济娜走到一个正在洗家什的女工跟前，扳着她的肩膀，说：“弗罗霞，这个新来的小伙计是派给你的，顶格里什卡。你给他讲讲都要干些什么活吧。” 济娜又指着那个叫弗罗霞的女工，对保尔说：“她是这儿的领班，她叫你干什么，你就干什么。”说完，转身回餐室去了。 “嗯。”保尔轻轻答应了一声，同时看了看站在面前的弗罗霞，等她发话。弗罗霞一面擦着额上的汗水，一面从上到下打量着他，好像要估量一下他能干什么活似的，然后挽起从胳膊肘上滑下来的一只袖子，用非常悦耳的、响亮的声音说：“小朋友，你的活不难，就是一清早把这口锅烧开，一天别断了开水。当然，柴也要你自己劈。还有这两个大茶炉，也是你的活。再有，活紧的时候，你也得擦擦刀叉，倒倒脏水。小朋友，活不少，够你出几身汗的。”她说的是科斯特罗马方言，总是把“a”音发得很重。保尔听到这一口乡音，看到她那红扑扑的脸和翘起的小鼻子，不禁有点高兴起来。 “看样子这位大婶还不错。”他心里这样想，便鼓起勇气问弗罗霞：“那我现在干些什么呢，大婶？” 他说到这里，洗刷间的女工们一阵哈哈大笑，淹没了他的话，他愣住了。 “哈哈哈！……弗罗霞这回捡了个大侄子……” “哈哈！……”弗罗霞本人笑得比谁都厉害。因为屋里全是蒸汽，保尔没有看清弗罗霞的脸，其实她只有十八岁。

7，玫瑰椅的宋式玫瑰椅

宋代直搭脑扶手椅中有一种基本可纳入玫瑰椅范畴，但又与明清玫瑰椅在形制上有所不同的椅子，其图像可见于宋佚名《十八学士图》、宋佚名《孟母教子图》、宋佚名《佛像》、南宋佚名《净土五祖图》、南宋佚名《博古图》等画中，但至今未见实物出土。其特点是靠背高度低矮，多数与扶手齐平(也有个别的靠背高于扶手而与后来的玫瑰椅基本相同)，我们可称其为“平齐式扶手椅”。它属于一种过渡形式，可视为明清玫瑰椅的前身。　本文为具体区别于后世所谓玫瑰椅，称其为玫瑰椅(折背样)。“折背样”这一说法较早见于唐末李匡乂《资暇录》。《古今图书集成·经济汇编考工典》所收《资暇录》中有一段记载：“近者绳床(指椅子)，皆短其倚衡，曰折背样。言高不过背之半，倚必将仰，脊不遑纵。亦由中贵人创意也。盖防至尊(帝王)赐坐，虽居私第，不敢傲逸其体，常习恭敬之仪。士人家不穷其意，往往取样而制，不亦乖乎!”“短其倚衡”即指椅背低矮，“折背样”中的“折背”言其椅背高度相当于普通椅子高度的一半，而非指其靠背可折叠。玫瑰椅(折背样)的原始意图按李匡乂《资暇录》说法是为了“不敢傲逸其体，常习恭敬之仪”，因为坐者倚靠过分则使其仰斜，但是当时的文人“取样而制”恐怕未必是“不穷其意”，笔者认为这似乎更与当时文人崇尚雅洁简朴之风相关。玫瑰椅(折背样)的结构简练，主要体现的是功能性的结构，构件多细瘦有力，几乎将框架式结构精简到了无法再减的程度，故而没有材料与工艺上的浪费，后来西方现代主义设计中的一些简洁风格的家具与此是不谋而合的。如南宋马远《西园雅集图》、南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、南宋佚名《南唐文会图》等画中的玫瑰椅(折背样)就均十分凝练，全以结构为主，甚至没有牙头、牙条、牙板的加固与装饰，体现了后来现代主义设计观念中的“结构也是一种美”的审美特征。譬如，西方现代主义设计教育的摇篮——包豪斯的优秀毕业生、匈牙利设计师马歇·布劳耶于1925年为其师瓦西里·康定斯基设计的《瓦西里椅》在无形中就暗合了中国宋代玫瑰椅(折背样)的某些结构美学特征。北宋张先《十咏图》、北宋张训礼《围炉博古图》、北宋李公麟《高会习琴图》、宋佚名《孟母教子图》、宋佚名《博古图》、宋佚名《勘书图》等画中的玫瑰椅(折背样)则或在牙头、或在背板上多了局部的曲线变化，显得丰富了一些。宋佚名《博古图》中的玫瑰椅(折背样)主体结构非常简洁，只是背板较为复杂，既有开光，又有云纹装饰，与椅身形成一种鲜明的对比。而北宋李公麟《高会习琴图》中的2件玫瑰椅(折背样)稍显复杂，不但均有椅披，而且一件的牙头曲线变化较为丰富，另一件的椅足与牙板上都有云纹装饰。在刻画细致入微的宋佚名《罗汉图》(如图)中，一位罗汉盘腿坐于玫瑰椅(折背样)上。椅子各部件以方材制成，木纹毕现。椅背甚低，截面为扁方形的扶手距座屉的高度仅约为坐高的三分之一，折合成今天尺寸为16cm左右(南宋佚名《商山四皓会昌九老图》、北宋张先《十咏图》中的玫瑰椅也是如此“短其倚衡”)，如此看来，这一设计主要不是为了倚靠，而是为保持“恭敬之仪”。扶手出头，腿间设横枨，座屉下置卷云纹牙板。前面管脚枨处有三朵云头纹开光，下设卷云纹牙板。椅子上铺设饰有精美花纹的椅披。目前看来，玫瑰椅(折背样)有着基本形态，即椅子具有相对较矮的通高，较小的座屉，扶手和靠背以直边方角结构水平相连而等高，但高度也较矮。其造型设计可能源于传统竹椅，即模仿其未经完全截断的竹材弯曲90度角的边框和以细竹攒接的背板、牙条等。

玫瑰椅在宋代名画中曾有所见，明代更为常见，是一种造型别致的椅子。为什么会叫玫瑰椅，这在中国家具史上是一个无解的谜，因为典籍中没有参考文献，所以人们大多从其名推测，以为与女性闺房陈设有关，但是目前尚无定论。“玫瑰”二字，一般指很美的玉石。单就“瑰”字讲，一曰“美石”，另一曰“奇伟”，即珍贵的意思。《后汉书?班固传?西都赋》载：“因瑰材而究奇，抗应龙之红梁”，以“瑰”谓奇异之物。玫瑰椅只是北方匠师对这种椅子的称呼，而江南一带多称之为“文椅”。玫瑰椅属于扶手椅的一种，它的制作方法跟南官帽椅相近。玫瑰椅造型特征是尺寸较别种椅子稍小，方形低靠背和方形低扶手，且与椅面垂直，方形的边框通常加上雕刻纹饰的卷口牙子，基本样式仿效小竹椅。它多用花梨木或鸡翅木制作，一般不用紫檀木和红木，利用花梨木独具的色彩、纹理和玫瑰椅本身别致的造型巧妙结合，达到了珍奇、美丽的效果，更令人赏心悦目。玫瑰椅的优点在于轻巧灵便，背矮不遮挡视线，置诸室内，处处相宜。缺点就是搭脑正当人背，坐在上面感觉并不是很舒服，背和头部都没有依靠，令坐者很快感到疲劳，但是较适宜坐以写作。玫瑰椅在居室中陈设较灵活，靠窗台陈设使用时不致于高出窗沿而阻挡视线，椅形较小，造型别致，用材较轻巧，容易搬动。玫瑰椅别具一格，是明式和清式家具常见的一种椅子式样，常供文人书房、画轩、小馆陈设和使用，式样考究，制作精工，造型单纯优美，有一种所谓“书卷之气”，由此可见古人的雅而尚礼、文不失秀、而不堕媚的审美境界。不管怎样，玫瑰椅设计不俗，名字也好听，假如就像我们所说的是闺房坐具的话，那它低矮的搭脑，说不定就是别出心裁的设计，陈设于闺房，才得以坐者自由展现其女性柔媚多。