是密斯凡德罗说的,密斯的建筑作品有：1、巴塞罗那博览会德国馆1929年巴塞罗那世博会的德国馆由现代建筑运动的先驱密斯·凡德罗设计。密斯凡德罗是感性的还是理性的?密斯·凡·德·罗对现代建筑有何贡献?密斯凡德罗作品的风格密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
1、密斯的建筑作品有哪些?密斯的建筑作品有：1、巴塞罗那博览会德国馆1929年巴塞罗那世博会的德国馆由现代建筑运动的先驱密斯·凡德罗设计。德国馆在建筑空间划分和建筑形式处理上成功地创造了新经验，并且充分传达了设计者密斯·凡德罗的名言“少即是多”。整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。
整座大楼按照密斯的一贯主张，采用刚刚发明的染色隔热玻璃作幕墙，配以镶包青铜的铜窗格，使大厦在纽约众多的高层建筑中显得优雅华贵，与众不同。整个建筑的细部处理都经过慎重的推敲，简洁细致，突出材质和工艺的审美品质。西格拉姆大厦实现了密斯本人在20年代初的摩天楼构想，被认为是现代建筑的经典作品之一。
2、德维希.密斯.凡.德罗说过”少就是多“.其含义是什么?是密斯凡德罗说的,他出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富1886年,密斯出生于德国亚堔的一个石匠家庭,如果说现在的国人对亚深这个地方还有点熟悉的话,那就是因为一名中国球员谢晖正效力于亚深的足球俱乐部.绝少有人知道一位现代建筑的先行者正是从这里走出了他人生的第一步.密斯没有受过正式的建筑学教育,
他的建筑思想是从实践与体验中产生的.无论是在柏林的布鲁诺保罗事务所当学徒,还是在彼得.贝伦斯手底下做一名绘图员,或者是在柏林开办他自己的事务所.这些经历使他一步步的投身于二十世纪翻天覆地的重大变革中,并最终引领出一片贯穿二十世纪的建筑思想体系.直至现在,在美国和世界各地包括中国的密斯风格追随者还在引申和发展这套理论.作为一个无论从时间还是空间上看都离密斯很远的中国学生.我对密斯。
3、密斯·凡·德·罗对现代建筑有何贡献?密斯·凡·德·罗(MiesVanderRohe)1886年出生于德国亚琛(Aachen)，父亲是个石匠。他不仅帮助父亲打石料，而且在工厂做学徒期间，干过建筑装饰的活计。1905年到柏林的一个建筑师布鲁诺·保罗的设计事务所做学徒，开始为别人设计住宅。1907年，入贝仑斯建筑事务所。191O年开始自己开业。1919年到1924年间，他先后提出五个建筑示意方案。
这为美国后来的高层建筑奠定了造型的基础。1926年，他设计了德国共产党领袖李卜克内西和卢森堡的纪念碑。砖砌的碑身采用立体主义的构图手法。这座碑后来被法西斯拆毁。1928年，密斯提出了“少就是多”的建筑原则。这个原则在次年设计的巴塞罗那世界博览会德国馆中得到了体现。1931年他接任了包豪斯学校校长的职务。1932年随校迁到柏林，直到次年停办为止。
4、密斯凡德罗是感性的还是理性的?关于密斯凡德罗，应该是理性的理性思维，是人人都需要具备的必要的思维。密斯凡德罗，个人感觉他是非常理性的吧，毕竟每个人的审美是不一样的，可能别人认为他是性感的。我觉得她是感性的我觉得她是一个特别特别感性的明星特别特别感性的人。感性也好，理性也好，都要自己去感知你自己感觉像理性的好，主要是自己的感知感受。蜜丝反馈的感性动物，他一般都是凭感情来办事。
5、路德维希·密斯·凡德罗的代表作品艾洛伊斯·里尔（AloisRiehl）住宅，柏林，（1906－1907年）佩尔斯（Perls）住宅，柏林，（1911年）黑尔街（Heerstraße）住宅，柏林，（1913年）坎丕勒（Kampner）住宅（已毁），柏林，（1921年）莫司勒（Mosler）住宅，柏林，（1924年）沃尔夫（Wolf）住宅（已毁），古本（1926年）魏森霍夫区住宅展览会主持人，斯图加特，（1925－1927年）吐根哈特住宅（TugendhatHouse），捷克（当时的捷克斯洛伐克），（1928年1930年）巴塞罗那国际博览会德国馆，巴塞罗那，（1928－1929年）伊利诺伊理工学院校园规划（IllinoisInstituteofTechnology），芝加哥，（1939年1958年），其中建筑设计包括包伊利诺伊理工学院克朗楼（建筑与城市规划教学楼）、伊利诺伊理工学院化学系教学楼等范斯沃斯住宅（FransworthHouse），伊利诺伊州，（1946年1951年）湖滨大道860号和880公寓大楼（860and。
6、路德维希·密斯·凡德罗的生平（1）简介：密斯是是现代主义建筑设计最著名的大师之一，他通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了“少就是多”的立场和原则，通过教学影响了好几代的现代设计家，从而改变了世界建筑的面貌。（2）代表作品：赖赫住宅、布尔诺的图根哈特房子、佛雷德里希路办公大楼、魏森霍夫现代建筑展、西格莱姆大厦、美国伊利诺斯工学院校舍、混凝土乡村住宅、沃尔夫住宅、西柏林国家美术馆、巴塞罗那国际博览会的德国馆、巴塞罗那椅子（3）思想：①他提出“少就是多”的设计原则。
②他提出“上帝在细节中”的设计原则。③非政治化立场，努力把学院改造成为一个单纯的设计教育中心。（4）影响：①他通过自己一生的实践，奠立了明确的现代主义建筑风格，提出了“少就是多”的立场和原则，通过教学影响了好几代的现代设计家，从而改变了世界建筑的面貌。②密斯在担任包豪斯的第三任校长期间。
7、密斯凡德罗写的书叫什么他没写过书：他更详细的资料：年，密斯�6�1凡�6�1德�6�1罗(LudwigMiesVanderRohe1886－1969)生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯�6�1凡�6�1德�6�1罗(MiesvanderRohe)，vanderRohe是他母亲的姓。密斯原本为一石匠，年轻时苦学出身，甚至没有正式的高中学历。
8、密斯凡德罗作品的风格密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。密斯·凡德罗建筑理念及设计风格密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。
同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定，在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。
