孙庭，邹丹和孙威写一首经典情诗

1，邹丹和孙威写一首经典情诗

邹子今宵一世缘，孙庭执手青心伴。丹青难绘深情眷，威凛真意世世安。

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2，求姓名诗一首孙美珍

孙庭溢馥桃源处美月嫣然映花茵珍爱芳华红尘舞，诗韵今生谱德馨。

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孙庭搞掀赦也做得越来越好了…＊这是我见过这方面站中＊多年来基本不换地儿了

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4，柳亚四字可以用谐音且有象征意的例如孙庭王露

凤鸣朝阳朝阳：早晨的太阳。凤凰在早晨的阳光中鸣叫。比喻有高才的人得到发挥的机会。分花约柳:形容女子走路姿态美好。亦作“分花拂柳亚肩叠背：前后的人肩背紧挨着。形容人多拥挤。

朝思暮想

杨柳依依再看看别人怎么说的。

亚肩叠背：前后的人肩背紧挨着。形容人多拥挤。

凤鸣朝阳朝阳：早晨的太阳。凤凰在早晨的阳光中鸣叫。比喻有高才的人得到发挥的机会。分花约柳:形容女子走路姿态美好。亦作“分花拂柳亚肩叠背：前后的人肩背紧挨着。形容人多拥挤。大概就知道这些了。。知道就给你说了。。

5，我国古代的围棋子是什么形状的

中国古代围棋子演变简史(多图)　　围棋是中国起源很早的传统游戏文化之一。它的玩法从草创到现在的样式，有一个逐渐演变的过程。作为围棋棋具的重要组成部分――围棋子，也有一个从简陋到精致的进化过程。大致来说，中国围棋子的演变历史可以划分三个大的阶段。　　第一阶段是先秦至唐朝。这一阶段围棋子的特征有二：一，质地主要是石子；二，形状以扁圆形、两面鼓为主。(见图一)　　从质地来讲，早期的围棋子完全可能还采用其它材质，比如木头、陶土，或者如六朝文献记载的“犀角象牙”、“白瑶玄玉”。但在当时的条件下综合考虑实用性能、经济成本等因素，制作围棋子使用其它材质都不如石子来得合适，所以石子自然成了围棋子的主流材质。这一点从考古资料可以得到证实。如1975年，山东邹县西晋刘宝墓曾经出土289枚围棋子，其材质即系从海边拣来黑白鹅卵石子经加工磨制而成。另外，隋唐时日本学去了中国围棋，把这种棋写成“碁”，用的是“石”字偏旁，也间接证明了当时围棋子主要是用石子做成的事实。　　刘宝墓出土的围棋子的形状，是两面突起的扁圆形。传入日本，被日本人从隋唐一直保留到现代的围棋子式样也是两面鼓起的形状。还有，2001年成都杜甫草堂出土的一枚唐代陶质围棋子同样是两面鼓起形的。为什么早期的围棋子是一种两面鼓的扁圆形？我猜测是因为加工工艺的原因造成的。拣来的石子不可能形状很齐整，往往需要再加工磨制一番，而磨石子又是一件很费力的事。制成两面鼓的形状，应该是加工工作量和成品合用性之间最佳的平衡点。久而久之，围棋子的形状就固定了下来。　　图一：隋唐时期两面鼓围棋子　　第二阶段，北宋至明末。这一阶段围棋子的特征也有二：一，质地主要是陶、瓷；二，形状以两面平的扁圆形为主。　　陶、瓷成为围棋子的主流材质，是一大进步。因为它们制作简便，形状可塑性强，对围棋在民间的普及意义重大。陶质围棋子出现的时代可能远在唐以前，但它有一个明显的缺陷，颜色差异不太鲜明，所以一直未能取代石质围棋子的地位。即使到了宋代，陶质围棋子的颜色主要仍以砖红、瓦灰为主，（见图二）不易做出如黑白那样颜色鲜明对立的棋子。当时的人们采用了一些办法来弥补这一缺陷。从出土实物看，其中一种办法是将一部分陶质棋子染上黑色或白色，以与另一部分陶质棋子相区分。（见图三）　　图二：宋元时期陶质围棋子　　图三：宋元时期陶质上色围棋子　　瓷质围棋子烧成温度要比陶质围棋子高得多，所以也就需要有较专业的窑炉工场，才能生产。宋代瓷嚣生产水平的发达，使瓷质黑白围棋子的生产成为容易的事，从而才有可能全面取代石质围棋子的地位。从出土的实物看，宋元时期的瓷质围棋子有无釉和有釉两种。无釉瓷子的生产技术相当成熟，主要表现在成品已能达到最理想的黑白分明效果。（见图四）有釉瓷子则是以褐釉、白釉来分别双方的，虽不如无釉瓷子那样对比鲜明，却别有一种高贵优雅的气质，从而受人喜爱。（见图五）　　图四：宋元时期无釉瓷质围棋子　　图五：宋元时期有釉瓷质围棋子　　陶、瓷围棋子的流行，一开始对围棋子的形状不会产生明显的影响，因为人们的观念里已经认可了围棋子两面鼓的形象。所以在宋、辽，甚至更迟，出土的两面鼓的围棋子仍屡见不鲜。但从总体上看，两面平的围棋子在宋、元、明时期，还是潜移默化地占据了主导地位。这是为什么呢？显然，这也是陶瓷产品制作工艺的特点在起作用。同样一团泥，做成两面平的棋子，显然要比做成两面鼓的棋子简单方便，工匠们为了提高生产效率，有意无意地舍繁就简，就将汉唐围棋子两面鼓的形状逐渐做成了双面平形状。　　宋代人还有一个特点是喜欢在瓷质棋子上印花纹以作装饰。这可能是受当时瓷器生产好用刻划花纹的影响。围棋子上的花纹图案主要有双鸟纹和牡丹纹两大类，寓意是富贵和幽闲。这是宋代文人雅士和平民百姓的共同喜好。模印花纹对围棋子形状朝两面平方向转变，也有推动作用。（见图六）两面平一旦成了围棋子的主流形状，又引导着这时期许多用石料、贝壳等材料磨制而成的围棋子，也随大流采用了两面平的形状。　　图六：宋元时期印花纹瓷质围棋子　　第三阶段，明末至现在。这一阶段围棋子的特征同样有二：一，质地主要是玻璃；二，形状以下平上鼓形为主。　　据考古资料和专家研究，中国国产的玻璃在西周时已有出现。但那时制造玻璃，大约是冶炼青铜器的副产品，并没有形成一种独立的生产技术。西周以来，正由于没有掌握成熟的技术，玻璃生产一直是一件很困难的事。所以中国古代国产的玻璃器物，质量不高，数量也少，几乎不可能用玻璃来制作围棋子。直到明朝末年，随着西方先进的玻璃生产技术传入中国，玻璃制品才在中国迅速崛起。玻璃材质也很快成为围棋子生产的主流。　　明末清初中国生产玻璃围棋子有两大中心：一处是山东颜神镇（今淄博市博山区）。清初孙庭铨于1665年出版的《颜山杂记?琉璃》，专门介绍那里生产玻璃的情况，其中讲到玻璃产品品种时，就提到有“围棋”子。另一处是云南永昌，出产的玻璃围棋子就是著名的“云子”，或称“永子”。“云子”一经问世就名满天下，当时的文人在写书时对它常有提及。如徐弘祖在《徐霞客游记》中说到：“棋子出云南，以永昌者为上。”凌蒙初在小说《二刻拍案惊奇》卷二“小道人一着饶天下女棋童两局注终身”中提到：“中间一张桌儿放着一个白铜镶边的湘妃竹棋枰，两个紫檀筒儿，贮着黑白两般云南窑棋子。”　　早期生产的玻璃围棋子难免有初创时的粗糙，“云子”为什么能鹤立鸡群，成为受到人们特别青睐的精品？因为云南自古有冶炼青铜器的技术传统。那些有冶铜基础的工匠们学习了西方玻璃生产技术后，适当调整原料配方，生产出适合中国人审美口味的围棋子，应该不是一件难事。（见图七）　　图七：明末清初早期玻璃质云子　　玻璃围棋子最大的优点是比陶瓷围棋子更漂亮，而且随着工艺的改进，它的颜色、形状、大小、轻重、手感都越来越好，加上成本也不高，因而深受棋迷们的喜爱。于是玻璃很快成了制作围棋子的绝佳材料，并最终取代陶瓷围棋子。　　玻璃围棋子下平上鼓的形状特征，起初也是与生产工艺相关。因为早期的玻璃围棋子是用玻璃融液滴制而成的。也就是用一根铁杆伸到炉子里醮取一些玻璃融液，让它自行滴落在石板上，待其凝固后，每一滴融液就都成了一粒围棋子。这样生产出来的围棋子，自然是下平上鼓形的。滴制的玻璃围棋子难免有大有小、模样也不周整，后来生产工艺改成“范制”法，玻璃围棋子才变得整齐划一起来。但是“滴制”时期形成的下平上鼓的形状，并没有被人们抛弃。因为人们觉得这样的造型放置平稳，观之优美，并没有什么不好。　　早期玻璃围棋子的另一个特点，是它们的颜色大多数并不是纯正的黑白色。从出土实物看，早期玻璃围棋子的颜色主要有蓝、绿、黄等色，这主要是玻璃原料不纯造成的。颜色难以控制，并没有阻挡住人们发展玻璃围棋子的热情。当时的玻璃工匠还曾经因势利导地专门生产以黄、绿为基本色的玻璃围棋子，这看起来也别有情趣。（见图八）这种黄、绿、蓝色的玻璃围棋子是如此之多，令我们不由地会得出这样一个结论：清代曾经有过一个流行彩色围棋子的时代！（见图九）　　图八：清代黄绿两色玻璃围棋子　　图九：明清至民国时期玻璃围棋子

正方形

我国古代的围棋子，形状圆，下平上拱，类似小面包；也有在“小面包”周围塌下去一个圆圈的，方便提取。古代围棋子与现代围棋子没有多少区别，最最开始的就不知道什么样子了。如附图所示为古代出土围棋子。此外，残缺的棋子则可能是椭圆或者其他形状。

唐宋及以前是双面凸，明清及以后是双面凸。之所以演变成单面凸，大概和防止作弊有关。随着围棋的普及，以往适合文人雅士的棋子和棋规与市井围棋水土不服，窃子、移子时有发生。单面凸围棋稳定性较好，相对较难移动与拿取，所以就顺应潮流而生了。同样的原因，围棋规则也由原来的“数路（目）法”演变成了“数子法”。